第1270章 金碗
武则天金口题名“水龙珠”，并且对这颗夜明珠爱如珍宝。
但武则天去世后，这颗夜明珠并没有带去乾陵，而是落在中宗李显手中。
几代相传又到了玄宗李隆基手中。
安史之乱，水龙珠从此下落不明。
民间传说，水龙珠曾经出现在李自成手中，后被吴三桂缴获赠与多尔衮。
不过，正史中并没有明确记载。
陆飞万万没有想到，这颗传奇夜明珠，竟然落在卢芹斋的手中。
这简直不可思议。
从夜明珠的个体，包浆，样式，纹理，陆飞敢百分百肯定，这就是水龙珠。
可惜的是，现在光线充足，没有条件也没有时间展示水龙珠的神奇。
将水龙珠收好装进自己的背包，陆飞兴奋的热血沸腾。
第一只锦盒就是这等大宝贝，老卢藏在保险柜的物件儿，果然不同凡响啊
拿下开门红，陆飞对剩下的锦盒更加期待了。
再次爬上去，拿起一只长方形的锦盒。
这只锦盒就是民国时期普通的绸包木的锦盒，逼格跟水龙珠的金丝楠木盒根本没有可比性。
但这只锦盒个头却要大得多。
长四十公分，宽二十公分，高十八公分左右。
别看锦盒垃圾的一批，但陆飞却没有一点儿轻视。
什么包装无所谓，重要的是被老卢锁在了保险柜，那就绝对是好东西。
最起码也要比古丽娜家中的那些物件儿强得多。
事实证明，陆飞是正确的。
盖子掀开，金光闪闪夺人二目。
里面并排在海绵中稳稳放置的是一对儿金碗。
金碗，陆飞并不缺。
但看到这对儿金碗，陆飞却有一种窒息的感觉。
这对儿金碗高五公分半，口径十四公分，足径将近七公分。
两碗器壁捶作出上下两层向外凸鼓的莲花瓣纹。
每层十片，上下轮廓相合。
每一个莲瓣单元里都錾刻有装饰图案。
上层主题是动物纹，下层是单一的忍冬花装饰图案。
这是典型的盛唐风格。
唐代金碗，牛逼了我的乖乖
金碗纹样的安排，在最显眼的每个莲瓣内都以一种动物作主题纹饰，有狐、兔、獐、鹿、鹦鹉、鸳鸯等，其周同则填以形态各异的花草。
走兽或抬腿狂奔，或回头相顾。
禽鸟或展翅飞翔，或站立栖息。
不管是静态的还是动态的，个个栩栩如生，呼之欲出，富有强烈的韵律感，让人能感受到生命跃动的激情。
下层莲瓣内则一律为相同的忍冬草，以相对的稳定，营造出平和、恬静的气氛，烘托上层动物的生机勃勃。
所选择的动物题材，或者是人们打猎中常见的，或者是具有和谐美满、多子多福等吉祥寓意的。
金碗外底有一只回首展翅、飞翔于花丛之中的鸳鸯。
鸳鸯纹饰被唐人广泛应用在生活的各个方面。
特别是新婚夫妇结婚时都喜欢在衣服和被褥上绣上鸳鸯，寄寓白头偕老，永结同心。
鸳鸯与莲花同出，既寓意成双成对，又巧妙地象征着鸳鸯所处的水边环境。
而“同心莲”与鸳鸯的不弃不离有着同样的寓意，两者共用表示着一种夫妻好和、永结同心和多子多福的美好愿望。
这种将美好的寓意和民族的审美情趣融合在一起，赋予了唐代金银器装饰艺术特殊的魅力。
这对儿形态肥硕丰满，庄重大方，纹饰繁纷瑰丽，优美典雅，工艺精湛考究，气度非凡。
可以说是大唐盛世的一个缩影。
这对儿鸳鸯莲瓣纹金碗的纹饰全部是用手工一点点地錾刻出来的。
工匠在设计布局时，在金碗的内底部刻蔷薇式团花一朵作为中心点。
外腹部錾出上下两层相间的浮雕式的仰莲瓣，每层十瓣。通过对小单元的逐个装饰，来达到对整个器物的美化。
这对儿金碗的圈足一周有一圈非常细密的小金珠排列在一起，这是当时唐代的工匠采用了一种叫做炸珠的工艺制作而成的。
所谓炸珠，通俗的说就是金液和水之间存在一定的温度差，二者相遇时会发生迸溅。
当时的工匠们将黄金溶液滴入温水中，炸出细小的金珠，然后从中选择质地比较均匀的焊接在器物表面。
这种古老的技法，在盛唐初期，也就是贞观之治时期极为盛行。
到了唐代中期已经失传。
而且，这对儿金碗明显是皇家之物，这就更加难能可贵了。
自己库房中那几件金碗跟这对儿比起来，完全没有可比性，甚至是对这对儿金碗的最大侮辱。
这对儿碗若是放出去的话，每一只的价值都不会低于九位数字。
这两个锦盒拿出来，里
面就剩下两个大家伙了。
两只盒子长度全部超过半米，陆飞将其中相对小一些的抱了起来。
这只锦盒入手极重，陆飞就更兴奋了。
把盒子抱出来下到实地，坐在拉杆箱上小心打开。
看到里面的东西，陆飞情不自禁笑出声来。
“嘿”
“元青花”
这是一件元青花松竹梅纹兽耳八棱大罐。
高将近四十公分，口径十五公分，底径十八公分。
这件元青花整体造型呈八棱形，白釉青花，共分为五层纹饰。
此器物圆唇、直口，高领，斜直肩，鼓腹至底部略收。
器物整体造型宏魄，器型硕大，胎体厚重，通体施青白釉。
底足砂底无釉，修足极为规整。
整体绘画笔触细腻、线条酣畅流利。
颈部以下以八棱为界，分别装饰折枝花。
肩部装饰一周折枝菊花、栀子花、一把莲、折枝莲花、折枝牡丹。
腹部主体纹饰是卷草开光内绘画松、竹、梅、满池娇。
底部是一周绘画变体莲瓣纹，各不相连，莲瓣内绘画杂宝纹。
腹部绘松竹梅“岁寒三友”图。
“岁寒三友”是文人们常用的绘画题材，松树寓于君子镇定之态，竹子象征虚怀与率直，梅花表现坚强不屈的品德。
整个画面疏密有致，构图丰满，运笔流畅，花色淡雅，美不胜收。
陆飞的元青花有几件，但八棱大罐却一件都没有。
瓷器收藏界有句话叫做一方顶十圆。
意思就是方形器物的拉坯制作难度比圆形器物要大得多，所以更加珍贵。
但八棱形的还要比方形的难得多，价格更是无法同日而语。
这件八棱大罐若是放出去，绝对震惊世界。
也正因为如此重要，深谋远虑的老卢头才把它雪藏在这里。,
但武则天去世后，这颗夜明珠并没有带去乾陵，而是落在中宗李显手中。
几代相传又到了玄宗李隆基手中。
安史之乱，水龙珠从此下落不明。
民间传说，水龙珠曾经出现在李自成手中，后被吴三桂缴获赠与多尔衮。
不过，正史中并没有明确记载。
陆飞万万没有想到，这颗传奇夜明珠，竟然落在卢芹斋的手中。
这简直不可思议。
从夜明珠的个体，包浆，样式，纹理，陆飞敢百分百肯定，这就是水龙珠。
可惜的是，现在光线充足，没有条件也没有时间展示水龙珠的神奇。
将水龙珠收好装进自己的背包，陆飞兴奋的热血沸腾。
第一只锦盒就是这等大宝贝，老卢藏在保险柜的物件儿，果然不同凡响啊
拿下开门红，陆飞对剩下的锦盒更加期待了。
再次爬上去，拿起一只长方形的锦盒。
这只锦盒就是民国时期普通的绸包木的锦盒，逼格跟水龙珠的金丝楠木盒根本没有可比性。
但这只锦盒个头却要大得多。
长四十公分，宽二十公分，高十八公分左右。
别看锦盒垃圾的一批，但陆飞却没有一点儿轻视。
什么包装无所谓，重要的是被老卢锁在了保险柜，那就绝对是好东西。
最起码也要比古丽娜家中的那些物件儿强得多。
事实证明，陆飞是正确的。
盖子掀开，金光闪闪夺人二目。
里面并排在海绵中稳稳放置的是一对儿金碗。
金碗，陆飞并不缺。
但看到这对儿金碗，陆飞却有一种窒息的感觉。
这对儿金碗高五公分半，口径十四公分，足径将近七公分。
两碗器壁捶作出上下两层向外凸鼓的莲花瓣纹。
每层十片，上下轮廓相合。
每一个莲瓣单元里都錾刻有装饰图案。
上层主题是动物纹，下层是单一的忍冬花装饰图案。
这是典型的盛唐风格。
唐代金碗，牛逼了我的乖乖
金碗纹样的安排，在最显眼的每个莲瓣内都以一种动物作主题纹饰，有狐、兔、獐、鹿、鹦鹉、鸳鸯等，其周同则填以形态各异的花草。
走兽或抬腿狂奔，或回头相顾。
禽鸟或展翅飞翔，或站立栖息。
不管是静态的还是动态的，个个栩栩如生，呼之欲出，富有强烈的韵律感，让人能感受到生命跃动的激情。
下层莲瓣内则一律为相同的忍冬草，以相对的稳定，营造出平和、恬静的气氛，烘托上层动物的生机勃勃。
所选择的动物题材，或者是人们打猎中常见的，或者是具有和谐美满、多子多福等吉祥寓意的。
金碗外底有一只回首展翅、飞翔于花丛之中的鸳鸯。
鸳鸯纹饰被唐人广泛应用在生活的各个方面。
特别是新婚夫妇结婚时都喜欢在衣服和被褥上绣上鸳鸯，寄寓白头偕老，永结同心。
鸳鸯与莲花同出，既寓意成双成对，又巧妙地象征着鸳鸯所处的水边环境。
而“同心莲”与鸳鸯的不弃不离有着同样的寓意，两者共用表示着一种夫妻好和、永结同心和多子多福的美好愿望。
这种将美好的寓意和民族的审美情趣融合在一起，赋予了唐代金银器装饰艺术特殊的魅力。
这对儿形态肥硕丰满，庄重大方，纹饰繁纷瑰丽，优美典雅，工艺精湛考究，气度非凡。
可以说是大唐盛世的一个缩影。
这对儿鸳鸯莲瓣纹金碗的纹饰全部是用手工一点点地錾刻出来的。
工匠在设计布局时，在金碗的内底部刻蔷薇式团花一朵作为中心点。
外腹部錾出上下两层相间的浮雕式的仰莲瓣，每层十瓣。通过对小单元的逐个装饰，来达到对整个器物的美化。
这对儿金碗的圈足一周有一圈非常细密的小金珠排列在一起，这是当时唐代的工匠采用了一种叫做炸珠的工艺制作而成的。
所谓炸珠，通俗的说就是金液和水之间存在一定的温度差，二者相遇时会发生迸溅。
当时的工匠们将黄金溶液滴入温水中，炸出细小的金珠，然后从中选择质地比较均匀的焊接在器物表面。
这种古老的技法，在盛唐初期，也就是贞观之治时期极为盛行。
到了唐代中期已经失传。
而且，这对儿金碗明显是皇家之物，这就更加难能可贵了。
自己库房中那几件金碗跟这对儿比起来，完全没有可比性，甚至是对这对儿金碗的最大侮辱。
这对儿碗若是放出去的话，每一只的价值都不会低于九位数字。
这两个锦盒拿出来，里
面就剩下两个大家伙了。
两只盒子长度全部超过半米，陆飞将其中相对小一些的抱了起来。
这只锦盒入手极重，陆飞就更兴奋了。
把盒子抱出来下到实地，坐在拉杆箱上小心打开。
看到里面的东西，陆飞情不自禁笑出声来。
“嘿”
“元青花”
这是一件元青花松竹梅纹兽耳八棱大罐。
高将近四十公分，口径十五公分，底径十八公分。
这件元青花整体造型呈八棱形，白釉青花，共分为五层纹饰。
此器物圆唇、直口，高领，斜直肩，鼓腹至底部略收。
器物整体造型宏魄，器型硕大，胎体厚重，通体施青白釉。
底足砂底无釉，修足极为规整。
整体绘画笔触细腻、线条酣畅流利。
颈部以下以八棱为界，分别装饰折枝花。
肩部装饰一周折枝菊花、栀子花、一把莲、折枝莲花、折枝牡丹。
腹部主体纹饰是卷草开光内绘画松、竹、梅、满池娇。
底部是一周绘画变体莲瓣纹，各不相连，莲瓣内绘画杂宝纹。
腹部绘松竹梅“岁寒三友”图。
“岁寒三友”是文人们常用的绘画题材，松树寓于君子镇定之态，竹子象征虚怀与率直，梅花表现坚强不屈的品德。
整个画面疏密有致，构图丰满，运笔流畅，花色淡雅，美不胜收。
陆飞的元青花有几件，但八棱大罐却一件都没有。
瓷器收藏界有句话叫做一方顶十圆。
意思就是方形器物的拉坯制作难度比圆形器物要大得多，所以更加珍贵。
但八棱形的还要比方形的难得多，价格更是无法同日而语。
这件八棱大罐若是放出去，绝对震惊世界。
也正因为如此重要，深谋远虑的老卢头才把它雪藏在这里。,