第一千九百二十八章清宫旧藏，尊贵华美
宋代高宗的《书女孝经马和之补图》第八段「孝治章」中，所绘的案形表明，这类家具可自由置于室内外。
榻边六位仕女所坐圆形绣墩，可代表宋代此类坐墩的基本形式，也是五代、宋时一种普遍的坐具。
而真正的垂足高坐，是从宋代开始。
到了宋、元时期还出现了紫花、褐花等花饰。
绣墩盛行于明清两代，往往在亲友交往等非正式场合中使用。
绣墩为凳子中的佼佼者，不仅灵秀，而且富丽。
绣墩造型多种多样，圆形，腹部大，上下小，其造型尤似古代的鼓，故又叫鼓墩。
“绣”是指墩上所覆之物而言的。
早期的绣墩有木质的、蒲草编制的。
到了后期又出现用瓷雕漆、彩漆等材料制作的。
材质可用草、藤、红木、漆木、瓷器、石等材质制成。
古代的绣墩直接采用木板攒鼓的手法，做成两端小、中间大的腰鼓型。
两端各雕弦纹和固定鼓皮的乳钉，因此又名“花鼓墩”。
从装饰手法上来看，也有镶嵌、雕刻、堆塑、开窗等多种做法。
为了提携方便，有的还在腰问两侧钉环，或在中间开出四个海棠式透孔。
从工艺上来看，有红釉、蓝釉、粉彩、青花、珐琅、三彩等多种工艺；
从纹饰上来看，有动物、花草、水果等多种题材。
腰鼓形坐墩，是战国以来妇女为熏香取暖专用的坐具；
唐代以前人们一般席地而坐，家具多为低型。
唐以后起居方式改为垂足而坐，家具也随之变为高型。
绣墩作为垂足而坐的一种家具形式，也由此而产生了。
到了唐代，受佛教莲台影响，唐代妇女坐具多作腰鼓式，称为“基台”或“荃蹄”。
这些坐具在宫廷中使用，上覆盖绣帕一块，故又称“绣墩”；
经宋代的沿袭，至明清，绣墩已成为一种坐具宋元时期的绣墩一般都比较大一些；
明清两代的绣墩，不仅在室内使用，也常在庭院、室外陈设。
明代时期的绣墩相对较小，但又比清代的大一些。
明代绣墩，样式不一，有的绣墩全部为绣袱所掩盖，也有的只掩盖其上半截，可以看到其内精巧的结构。
一般绣墩的四周有黄杨木雕饰，给人一种素雅之感；
清代绣墩在造型上，较明代的瘦一些而显得更加雅致。
另外在外形上，又派生出许多其他的形式绣墩。
比如斗彩荷莲图鼓钉绣墩，高52.9c，面径31c。
墩面径、底径相若，器身长圆，呈鼓形，有四云头形镂空装饰。
墩面为紫地轧道粉彩装饰，其中心为天蓝地斗彩装饰。
器身大面积的荷莲纹为蓝地斗彩加绘粉彩，釉上填矾红、绿、蓝、白、紫、青花等材料。
最为明显的是，上下各有一周紫地金彩鼓钉。
此绣墩为乾隆时的代表作品，制作精美，应用了多种彩饰工艺，而层次分明。
这使绣墩端庄古朴的造型，透出几分俏丽的情调。
色地上以斗彩进行装饰本已艳丽，此器又增加了轧道粉彩工艺，愈显奢华。
还有五彩龙穿莲池纹绣墩，这件五彩龙穿莲池纹绣墩属于清宫旧藏。
制作年代是明嘉靖时期，它高36.9c，面径24.0c，底径24.0c。
绣墩呈鼓式，中空，面微隆起。
内素胎，外青花五彩装饰。
墩面绘一正面，龙腾跃于莲花水池之上。
外壁中间主题纹饰，为二龙穿行于莲花水池中。
上下各凸起鼓钉纹一周，鼓钉与墩面之间和底足之间均绘回纹。
绣墩有各式各样的，自然也有漆器。
比如黑漆描金龙凤纹绣墩，清，高43c，面径35.5c，清宫旧藏。
绣墩通体髹黑漆，黑漆地上饰描金纹饰，圆墩面上为龙凤纹。
墩面侧沿饰云纹及杂宝纹，束腰饰回纹一周。
墩壁透雕夔纹并描金勾饰，圆形底座侧沿上的纹饰与墩面侧沿同，上下呼应。
此墩采用黑漆描金作法，黑漆素地与描金纹饰对比鲜明，相互衬托，于沉黯中显现出尊贵华美。
清代家具中采用黑漆描金手法装饰者并不少见，可见此种风格为当时的人们所喜好。
当然，既然是木器，肯定就有珍贵木材制作的绣墩。
像是紫檀嵌珐琅绣墩，这可不止是木材珍贵，工艺也十分不凡。
紫檀嵌珐琅绣墩，通高52c，面径28c。
绣墩造型仿腰鼓，面、底径相若。
上下两端各雕玄纹两道，玄纹外侧浮雕象征固定鼓皮的乳钉。
玄纹之间以浮雕卷草纹卡子花界出6格，每格各嵌夔龙纹珐琅片一块。
腹腔中间为6组海棠式开光，彼此衔接。
开光内另镶紫檀木板，边缘雕出云纹圈，当中镶蝙蝠纹及宝相花纹珐琅片。
此绣墩设计巧妙，结构合理，有很高的艺术价值。
明清两代的绣墩，在制作材质上有木、竹、藤、雕漆、瓷等。
绣墩具有古雅之趣，它在造型艺术上更是千姿百态，座面的式样除圆形外，有海棠、梅花、瓜棱、椭圆形等。
不少绣墩上下两头各做出弦纹一道，雕击鼓钉，既简朴又美观。
墩圈雕花精致，或海棠，或竹节，或藤蔓，栩栩如生，极富有艺术感染力。
墩面的装饰也很讲究，除板外，还有镶嵌彩石影木，大理石、藤等。
绣墩的制作木材非常讲究，常用紫檀、花梨、红木等。
另外，明清两代瓷墩的使用极为普通，有德化、醴陵、景镇等地的产品。
青花缠枝莲花卉纹绣墩，就是当时比较常见的一种生活用瓷器。
缠枝莲花卉纹是青花瓷器中，最为引人注目的装饰纹饰。
无论是写意，还是变形的画工，都严整细腻，纹饰清晰，排列整齐，具有图案画的效果。
由于青花花色清新典雅，所以用它装饰出来的瓷器，成为了当时人们日常生活、陈设观赏以及文房的主要用品。
像是绣墩这种东西，自然是描述一些闺阁的作品之中常见。
比如在《红楼梦》中，就有描写清代家具的地方，而且还不少，至少有近百处。
其中涉及了多种材质、工艺和形制的床榻、桌案、椅凳墩几、架格、箱柜、屏风、漆盒、绣墩等等。
(本章完)
榻边六位仕女所坐圆形绣墩，可代表宋代此类坐墩的基本形式，也是五代、宋时一种普遍的坐具。
而真正的垂足高坐，是从宋代开始。
到了宋、元时期还出现了紫花、褐花等花饰。
绣墩盛行于明清两代，往往在亲友交往等非正式场合中使用。
绣墩为凳子中的佼佼者，不仅灵秀，而且富丽。
绣墩造型多种多样，圆形，腹部大，上下小，其造型尤似古代的鼓，故又叫鼓墩。
“绣”是指墩上所覆之物而言的。
早期的绣墩有木质的、蒲草编制的。
到了后期又出现用瓷雕漆、彩漆等材料制作的。
材质可用草、藤、红木、漆木、瓷器、石等材质制成。
古代的绣墩直接采用木板攒鼓的手法，做成两端小、中间大的腰鼓型。
两端各雕弦纹和固定鼓皮的乳钉，因此又名“花鼓墩”。
从装饰手法上来看，也有镶嵌、雕刻、堆塑、开窗等多种做法。
为了提携方便，有的还在腰问两侧钉环，或在中间开出四个海棠式透孔。
从工艺上来看，有红釉、蓝釉、粉彩、青花、珐琅、三彩等多种工艺；
从纹饰上来看，有动物、花草、水果等多种题材。
腰鼓形坐墩，是战国以来妇女为熏香取暖专用的坐具；
唐代以前人们一般席地而坐，家具多为低型。
唐以后起居方式改为垂足而坐，家具也随之变为高型。
绣墩作为垂足而坐的一种家具形式，也由此而产生了。
到了唐代，受佛教莲台影响，唐代妇女坐具多作腰鼓式，称为“基台”或“荃蹄”。
这些坐具在宫廷中使用，上覆盖绣帕一块，故又称“绣墩”；
经宋代的沿袭，至明清，绣墩已成为一种坐具宋元时期的绣墩一般都比较大一些；
明清两代的绣墩，不仅在室内使用，也常在庭院、室外陈设。
明代时期的绣墩相对较小，但又比清代的大一些。
明代绣墩，样式不一，有的绣墩全部为绣袱所掩盖，也有的只掩盖其上半截，可以看到其内精巧的结构。
一般绣墩的四周有黄杨木雕饰，给人一种素雅之感；
清代绣墩在造型上，较明代的瘦一些而显得更加雅致。
另外在外形上，又派生出许多其他的形式绣墩。
比如斗彩荷莲图鼓钉绣墩，高52.9c，面径31c。
墩面径、底径相若，器身长圆，呈鼓形，有四云头形镂空装饰。
墩面为紫地轧道粉彩装饰，其中心为天蓝地斗彩装饰。
器身大面积的荷莲纹为蓝地斗彩加绘粉彩，釉上填矾红、绿、蓝、白、紫、青花等材料。
最为明显的是，上下各有一周紫地金彩鼓钉。
此绣墩为乾隆时的代表作品，制作精美，应用了多种彩饰工艺，而层次分明。
这使绣墩端庄古朴的造型，透出几分俏丽的情调。
色地上以斗彩进行装饰本已艳丽，此器又增加了轧道粉彩工艺，愈显奢华。
还有五彩龙穿莲池纹绣墩，这件五彩龙穿莲池纹绣墩属于清宫旧藏。
制作年代是明嘉靖时期，它高36.9c，面径24.0c，底径24.0c。
绣墩呈鼓式，中空，面微隆起。
内素胎，外青花五彩装饰。
墩面绘一正面，龙腾跃于莲花水池之上。
外壁中间主题纹饰，为二龙穿行于莲花水池中。
上下各凸起鼓钉纹一周，鼓钉与墩面之间和底足之间均绘回纹。
绣墩有各式各样的，自然也有漆器。
比如黑漆描金龙凤纹绣墩，清，高43c，面径35.5c，清宫旧藏。
绣墩通体髹黑漆，黑漆地上饰描金纹饰，圆墩面上为龙凤纹。
墩面侧沿饰云纹及杂宝纹，束腰饰回纹一周。
墩壁透雕夔纹并描金勾饰，圆形底座侧沿上的纹饰与墩面侧沿同，上下呼应。
此墩采用黑漆描金作法，黑漆素地与描金纹饰对比鲜明，相互衬托，于沉黯中显现出尊贵华美。
清代家具中采用黑漆描金手法装饰者并不少见，可见此种风格为当时的人们所喜好。
当然，既然是木器，肯定就有珍贵木材制作的绣墩。
像是紫檀嵌珐琅绣墩，这可不止是木材珍贵，工艺也十分不凡。
紫檀嵌珐琅绣墩，通高52c，面径28c。
绣墩造型仿腰鼓，面、底径相若。
上下两端各雕玄纹两道，玄纹外侧浮雕象征固定鼓皮的乳钉。
玄纹之间以浮雕卷草纹卡子花界出6格，每格各嵌夔龙纹珐琅片一块。
腹腔中间为6组海棠式开光，彼此衔接。
开光内另镶紫檀木板，边缘雕出云纹圈，当中镶蝙蝠纹及宝相花纹珐琅片。
此绣墩设计巧妙，结构合理，有很高的艺术价值。
明清两代的绣墩，在制作材质上有木、竹、藤、雕漆、瓷等。
绣墩具有古雅之趣，它在造型艺术上更是千姿百态，座面的式样除圆形外，有海棠、梅花、瓜棱、椭圆形等。
不少绣墩上下两头各做出弦纹一道，雕击鼓钉，既简朴又美观。
墩圈雕花精致，或海棠，或竹节，或藤蔓，栩栩如生，极富有艺术感染力。
墩面的装饰也很讲究，除板外，还有镶嵌彩石影木，大理石、藤等。
绣墩的制作木材非常讲究，常用紫檀、花梨、红木等。
另外，明清两代瓷墩的使用极为普通，有德化、醴陵、景镇等地的产品。
青花缠枝莲花卉纹绣墩，就是当时比较常见的一种生活用瓷器。
缠枝莲花卉纹是青花瓷器中，最为引人注目的装饰纹饰。
无论是写意，还是变形的画工，都严整细腻，纹饰清晰，排列整齐，具有图案画的效果。
由于青花花色清新典雅，所以用它装饰出来的瓷器，成为了当时人们日常生活、陈设观赏以及文房的主要用品。
像是绣墩这种东西，自然是描述一些闺阁的作品之中常见。
比如在《红楼梦》中，就有描写清代家具的地方，而且还不少，至少有近百处。
其中涉及了多种材质、工艺和形制的床榻、桌案、椅凳墩几、架格、箱柜、屏风、漆盒、绣墩等等。
(本章完)