第一千八百二十七章顶级手艺，千差万别
青铜奁是我国古代西汉时期贵族生活的见证者，千余年的埋藏，如今重见天日。
青铜奁上精美的图案，体现了当时的艺术水平。
从侧面反映的是西汉时期社会的背景以及经济、文化等各方面的发展状况，具有重要的历史、科学、艺术价值。
所以，保护青铜奁的意义，就十分重大。
青铜奁是当时的实物资料，它让我们看到西汉时期的社会生活、民俗风情等诸多内容。
因此如何保护青铜奁，如何更好地传承中华文化，具有重要的现实意义。
这么一件重要文物，损坏了，自然要想办法修复。
在文物保护修复理念与原则中进行，青铜器保护性修复。
根据国际修复理念和我国的传统修复理念相结合，对青铜器进行保护修复。
保存环境控制控制环境，对于青铜器而言，也很重要。
干燥的环境保存，是器物安全稳定的前提条件。
如果存放在相对湿度在40%以下，温度在18c~24c，无氯环境中，其内部结构是相对稳定不发展的，其锈蚀不扩散蔓延。
在这里，就又一次涉及到除锈。
青铜器的铜锈，因为环境不同，需要除锈的情况也不同。
很多青铜器由于长期埋藏在地下，或出土后放置于不适宜的保存环境中，接触到含氯的可溶盐类及水分等物质，逐渐形成腐蚀锈层。
所以，这个时候去除的是有害锈，也叫粉状锈。
这种锈在一定温度和湿度下，会形成盐酸，不断腐蚀青铜器。
而且反复反应，对器物有致命的伤害。
这时，就应予区别性地保留与清除。
陈文哲手中可是有好几件重宝青铜器，更是接触过各种青铜锈。
自然很清楚，青铜锈可分为有害锈与无害锈两种。
他更加清楚，青铜器在地下水与泥土埋藏中的影响，器物表体会产生一系列变化。
从而生成了一层保护层面，使青铜器不会继续腐蚀机体，增加了青铜器沧桑感，是年代久远的标志，这是称之为的无害锈。
所谓有害锈也叫粉状锈，这种锈在一定温度和湿度下会形成盐酸，不断腐蚀青铜器，对器物有致命的伤害，俗称青铜病，必须彻底清除。
清洗法陈文哲也研究过，就是把青铜器放在装满蒸馏水的容器中进行浸洗。
这样可以清除文物表面的泥土，同时还能溶解出可溶性无机盐。
再就是工具法，根据器物锈蚀情况不同，选用各种工具。
常用的有羊毛刷和刻刀，医用手术刀等工具，在放大镜下直接操作清理。
先从由软到硬、再由轻到重逐步清理。
适用于器物表面的粉状锈，操作简单，上手快，方便灵活，当然也可能划伤器物表面。
使用工具的方法之中，自然也可以加上喷砂法。
喷砂是运用喷砂机，压缩空气的气压，从而带动喷砂的沙粒，喷射到文物锈蚀的表面，使锈蚀层产生摩擦，除去锈蚀层。
喷砂机工作效率高，但喷过后的文物表面比较粗糙一些。
这就需要严格要求修复人员，具有一定的操作经验。
最后就是果酸去锈，利用乌梅或山楂、红果等主要原料，将其调成糊状物，粘覆于青铜器锈蚀表面。
经过一段时间，即可除锈去污，这一种方法的特点时间长，伤害小。
之前学习青铜镜博物馆的修复技术只是，还设计到过整形技术，就是纠正变形的青铜器。
当时他看到的技术，有点片面，其实整形技术的工艺很多，相应的方法有模压法、撑拉法、捶打法、加热法等。
青铜器修复采用“加温矫形”，用热吹风枪，低温加热，使f钳夹住，逐步进行矫正青铜器。
其中还有更严重的损伤，那就是有缺口，这就需要补配。
补配方法是我国传统青铜器修复中，补配器物缺失部分非常重要的技术。
补配技术是修复人员对需要修复的文物进行观察，根据青铜器器型、缺失部位，种类，进行铸造补缺或者打制铜皮补配。
这是对器物残失的部分，进行复原修复。
这种方法比较多，可根据情况而定，可采用硅胶翻模方法，还可以采用传统的石膏翻制模具，其效果都比较好。
既然再次学到了补配的方法，那么焊接技术与粘接技术，也需要重新学习一下。
青铜器修复技术中的一个重要环节，为复原器形的理想方法。
有锡焊、镉锌钎焊法，分别适用大小不同的连接点。
有些器物的残损，是靠焊接无法完成的，因此应用中药白芨及漆片、榆皮、环氧树脂等粘接达到连接的目的。
在实际操作过程中，对铜质较好的器物采用焊接方法，对铜体矿化、材质已不具备焊接的器物采用粘接法。
最后还是做锈色，锈色做旧技术，为青铜器修复最后一道工序。
方法不尽相同，工艺也千差万别。
比如漆地皮壳，可以先用酒精将漆片浸泡，制作成虫胶，毛笔蘸虫胶可以与各种不同的矿物质颜料调色，玛瑙抛光做成器物的地子。
之前陈文哲就学习过古铜的修复技术，但是那件青铜奁的具体修复流程，他并没有认真学习。
这一次他还是因为看到的大批量修复的残损青铜镜，才想到那件东西。
此时，通过回溯，他还真就学习到了清宫造办处的一门顶级手艺。
他也是第一次认真的查看，专业人士到底是怎么修复的。
没想到，人家在修复前，居然是进行表面观察。
这才对，因为修复的每一件青铜器，都算是国宝。
特别是想西汉青铜奁这样的东西，这件青铜器，盖子缺少了，有十二块残片。
这属于大面积缺失，器物变形严重。
还有，器物整体矿化严重，修复难度非常大。
加上奁内有大量泥土，这更加难以修理。
只不过，从当时清理出土的残片来看，这件青铜器还是很漂亮的。
这件青铜器为三足为兽首，器身有一道弦纹，将器物分成上下两部分。
这两部分均有各种跑兽图案，器表左右各有一个铺首，嘴衔铜环，整体图案精美。
(本章完)
青铜奁上精美的图案，体现了当时的艺术水平。
从侧面反映的是西汉时期社会的背景以及经济、文化等各方面的发展状况，具有重要的历史、科学、艺术价值。
所以，保护青铜奁的意义，就十分重大。
青铜奁是当时的实物资料，它让我们看到西汉时期的社会生活、民俗风情等诸多内容。
因此如何保护青铜奁，如何更好地传承中华文化，具有重要的现实意义。
这么一件重要文物，损坏了，自然要想办法修复。
在文物保护修复理念与原则中进行，青铜器保护性修复。
根据国际修复理念和我国的传统修复理念相结合，对青铜器进行保护修复。
保存环境控制控制环境，对于青铜器而言，也很重要。
干燥的环境保存，是器物安全稳定的前提条件。
如果存放在相对湿度在40%以下，温度在18c~24c，无氯环境中，其内部结构是相对稳定不发展的，其锈蚀不扩散蔓延。
在这里，就又一次涉及到除锈。
青铜器的铜锈，因为环境不同，需要除锈的情况也不同。
很多青铜器由于长期埋藏在地下，或出土后放置于不适宜的保存环境中，接触到含氯的可溶盐类及水分等物质，逐渐形成腐蚀锈层。
所以，这个时候去除的是有害锈，也叫粉状锈。
这种锈在一定温度和湿度下，会形成盐酸，不断腐蚀青铜器。
而且反复反应，对器物有致命的伤害。
这时，就应予区别性地保留与清除。
陈文哲手中可是有好几件重宝青铜器，更是接触过各种青铜锈。
自然很清楚，青铜锈可分为有害锈与无害锈两种。
他更加清楚，青铜器在地下水与泥土埋藏中的影响，器物表体会产生一系列变化。
从而生成了一层保护层面，使青铜器不会继续腐蚀机体，增加了青铜器沧桑感，是年代久远的标志，这是称之为的无害锈。
所谓有害锈也叫粉状锈，这种锈在一定温度和湿度下会形成盐酸，不断腐蚀青铜器，对器物有致命的伤害，俗称青铜病，必须彻底清除。
清洗法陈文哲也研究过，就是把青铜器放在装满蒸馏水的容器中进行浸洗。
这样可以清除文物表面的泥土，同时还能溶解出可溶性无机盐。
再就是工具法，根据器物锈蚀情况不同，选用各种工具。
常用的有羊毛刷和刻刀，医用手术刀等工具，在放大镜下直接操作清理。
先从由软到硬、再由轻到重逐步清理。
适用于器物表面的粉状锈，操作简单，上手快，方便灵活，当然也可能划伤器物表面。
使用工具的方法之中，自然也可以加上喷砂法。
喷砂是运用喷砂机，压缩空气的气压，从而带动喷砂的沙粒，喷射到文物锈蚀的表面，使锈蚀层产生摩擦，除去锈蚀层。
喷砂机工作效率高，但喷过后的文物表面比较粗糙一些。
这就需要严格要求修复人员，具有一定的操作经验。
最后就是果酸去锈，利用乌梅或山楂、红果等主要原料，将其调成糊状物，粘覆于青铜器锈蚀表面。
经过一段时间，即可除锈去污，这一种方法的特点时间长，伤害小。
之前学习青铜镜博物馆的修复技术只是，还设计到过整形技术，就是纠正变形的青铜器。
当时他看到的技术，有点片面，其实整形技术的工艺很多，相应的方法有模压法、撑拉法、捶打法、加热法等。
青铜器修复采用“加温矫形”，用热吹风枪，低温加热，使f钳夹住，逐步进行矫正青铜器。
其中还有更严重的损伤，那就是有缺口，这就需要补配。
补配方法是我国传统青铜器修复中，补配器物缺失部分非常重要的技术。
补配技术是修复人员对需要修复的文物进行观察，根据青铜器器型、缺失部位，种类，进行铸造补缺或者打制铜皮补配。
这是对器物残失的部分，进行复原修复。
这种方法比较多，可根据情况而定，可采用硅胶翻模方法，还可以采用传统的石膏翻制模具，其效果都比较好。
既然再次学到了补配的方法，那么焊接技术与粘接技术，也需要重新学习一下。
青铜器修复技术中的一个重要环节，为复原器形的理想方法。
有锡焊、镉锌钎焊法，分别适用大小不同的连接点。
有些器物的残损，是靠焊接无法完成的，因此应用中药白芨及漆片、榆皮、环氧树脂等粘接达到连接的目的。
在实际操作过程中，对铜质较好的器物采用焊接方法，对铜体矿化、材质已不具备焊接的器物采用粘接法。
最后还是做锈色，锈色做旧技术，为青铜器修复最后一道工序。
方法不尽相同，工艺也千差万别。
比如漆地皮壳，可以先用酒精将漆片浸泡，制作成虫胶，毛笔蘸虫胶可以与各种不同的矿物质颜料调色，玛瑙抛光做成器物的地子。
之前陈文哲就学习过古铜的修复技术，但是那件青铜奁的具体修复流程，他并没有认真学习。
这一次他还是因为看到的大批量修复的残损青铜镜，才想到那件东西。
此时，通过回溯，他还真就学习到了清宫造办处的一门顶级手艺。
他也是第一次认真的查看，专业人士到底是怎么修复的。
没想到，人家在修复前，居然是进行表面观察。
这才对，因为修复的每一件青铜器，都算是国宝。
特别是想西汉青铜奁这样的东西，这件青铜器，盖子缺少了，有十二块残片。
这属于大面积缺失，器物变形严重。
还有，器物整体矿化严重，修复难度非常大。
加上奁内有大量泥土，这更加难以修理。
只不过，从当时清理出土的残片来看，这件青铜器还是很漂亮的。
这件青铜器为三足为兽首，器身有一道弦纹，将器物分成上下两部分。
这两部分均有各种跑兽图案，器表左右各有一个铺首，嘴衔铜环，整体图案精美。
(本章完)