第一千五百四十三章物以稀为贵
仿古工艺，可以只是仿工艺。
而仿古，特别是仿古代官窑，就不是简单的学习古代工艺，而是方方面面，都力求复制古代工艺。
这一点，在仿官窑之上，特别困难。
因为历代一来，每一朝代的工匠都有其特点，还有皇帝的喜好也不同。
就说工匠的习惯，就是一种很难确定的事情。
像是弘治朝的官窑款，基本的共识有好几点。
像是短横“大”、失衡“弘”、低水长底“治”、长腰“制”。
由此可知，弘治黄釉的“大”字，其首笔一横较短，所以才会有“短横大”的特征；
它“弘”字的写法，的确是“弓”大于“厶”字，可以说是“失衡弘”；
其“治”的写法，更是完全和低水长底的弘治款一致。
即三点水的“水”部，明显低于右旁的“台”部。
而右边的“台”部，其下面的“口”字最后下面的一横，长出“口”外；
最后“制”字的写法，需要完全吻合“长腰制”的特征。
即“製”字的中间一横，明显偏长。
按照耿宝昌先生的说法，明代弘治年间的瓷器鉴定“纹饰线条纤细舒展，比成化时的更为柔和秀逸。”
只要见过弘治年间的瓷器，的确能体会这种纤细和秀逸。
关于弘治时期龙纹的画法，一般都有“近视龙”的说法，喻其龙眼的画法，仿佛是戴着一副眼睛
纹饰图案符合弘治的时代特征，那么其釉色呢？
耿宝昌先生在同书中说：“弘治黄釉最佳，黄色娇嫩，如鸡油一般；釉面光亮，如一泓清水。此时的釉色和釉面，较之成化那类泛白的淡黄釉显得深且厚，但比之后来正德的黄釉，则又浅淡适中。”
把弘治瓷的黄色釉面反复揣摩，可以心领神会其中的“娇嫩”、“深厚”和“浅淡适中”的韵味。
就是因为弘治的这些特色，才决定了其价值。
就算是到了现在，黄釉瓷器的市场价值也不低。
当然，黄釉瓷也是分等级决定价值的。
等级怎么划分？其实就是按照古代的等级划分。
黄釉在明清两代皇室中的使用，是有规定的，不是任何人都可以使用的。
据史料考证，在明代皇宫中，器里外都施黄釉的瓷器为皇太后、皇后的用具；
皇贵妃则用器物内壁为黄釉，外壁为普通透明釉的器物。
贵妃用黄釉绿龙器，或黄地绿龙器；
嫔妃用蓝地黄龙器；贵人则不可以用黄釉器。
因此，在制作，或者是投资黄釉瓷的过程中，对认知黄釉瓷的种类很重要。
不同的黄釉瓷代表不同的等级，当然，如果是搞收藏，那么藏品的稀有性也很重要。
比如一些黄釉彩瓷，在黄釉彩瓷中，绿彩瓷价格略低外，而其他黄釉彩瓷的价值都不低。
就算其他黄釉彩瓷的级别低，但因存世量有限，在艺术品市场中并不多见，且工艺繁琐反而价高一些。
在黄釉瓷市场中，比较常见的明代黄釉瓷品种主要有：单色釉黄釉盘、黄釉青花器、黄釉绿彩瓷。
单色黄釉瓷，首推弘治朝；
黄釉青花器，则以明中期的黄釉青花花果纹盘最有代表性。
1996年翰海秋拍中，以86万元成交的明弘治黄釉青花花盘，据行家估计，目前的市场价值至少在千万元以上；
嘉靖时期的黄釉彩瓷的艺术价值也较高，也很值得投资。
此时期最为出名的是嘉靖黄釉绿彩龙纹器和黄釉多彩云龙纹器，这些器物全身带着“皇气”，为藏家所欣赏。
纵横上下五千年，在我国文明史上华夏民族被誉为龙的传人，龙的图案因此变成了最高权力的象征。
所以，带有龙案的器物为皇家专用，民间不可使用。
除此之外，最高统治者还垄断了黄色色彩，也许是“黄”“皇”“王”谐音的缘故，也许是道教“五行”中的中央戊己土为黄色。
皇家居中的原由，居住选金碧辉煌，穿戴使用皆为金黄或黄色，黄色和龙纹一样受到历代帝王之推崇。
黄釉器尤其是明清时期为皇家专属，成为御用或祭祀专用，民间不可冒犯。
自明初至清末每位皇帝，都下旨御窑厂为自己制作精美的黄釉瓷器。
但出类拔萃当之无愧的应是“大明弘治年制”，不管是“明成化”还是“清雍正”都无法抗衡！
弘治的黄釉瓷器，既然最好，那肯定要做的最多。
其中的珍贵品种，而且比较独特的肯定是弘治黄釉绿龙高足碗。
在流传下来的瓷器中，有一部分弘治官窑的白釉露胎刻龙纹的盘或碗。
制作办法是在胎体上，先刻出龙纹，在涂透明釉时，留出龙纹的部位。
高温烧成后，由于露胎部分的氧化作用，呈现出白釉火石红色龙纹的情况。
这些器物，很可能是白釉绿彩器的半成品。
弘治时期的白釉中，也存在薄胎或半脱胎的精品。
像盘、碗类的底端比永乐、宣德器要薄，但还处在半透而未全透的水平。
弘治黄釉绿龙高足碗，就是在白釉露胎刻龙纹的碗之上制作出来的。
除此之外，弯弯地区故宫博物馆，存有表面为孔雀绿，里壁为黄釉，具备“大明弘治年制”官窑款的菜盘。
能够确认，弘治朝亦曾烧造孔雀绿釉。
但总体而言，弘治的颜色釉器非常少的。
少，也就意味着价格贵，物以稀为贵嘛！
当然，也有一些在弘治之前，早就有的种类。
弘治朝也很有可能小量烧造过，但因为缺乏官窑款住证，对一些颜色釉只有依据其器物、制做的特征来多方面推论了。
其实在弘治朝，彩瓷的制造并不强盛，现阶段主要有绿彩和红彩二种。
很显然，相比黄彩，绿彩和红彩的价值要低一些。
白地绿彩是弘治彩瓷的最主要的种类，其做法是在胎上雕出图案设计纹路，上全透明釉时，空出图案设计的位置。
第一次用高溫烧制后，即成白釉露胎的种类。
随后在露胎位置，施绿彩再以超低温烧彩、白釉刻填绿彩的图案设计。
这样的瓷器以龙纹为多，器皿则多见盘和碗类。
本章完
而仿古，特别是仿古代官窑，就不是简单的学习古代工艺，而是方方面面，都力求复制古代工艺。
这一点，在仿官窑之上，特别困难。
因为历代一来，每一朝代的工匠都有其特点，还有皇帝的喜好也不同。
就说工匠的习惯，就是一种很难确定的事情。
像是弘治朝的官窑款，基本的共识有好几点。
像是短横“大”、失衡“弘”、低水长底“治”、长腰“制”。
由此可知，弘治黄釉的“大”字，其首笔一横较短，所以才会有“短横大”的特征；
它“弘”字的写法，的确是“弓”大于“厶”字，可以说是“失衡弘”；
其“治”的写法，更是完全和低水长底的弘治款一致。
即三点水的“水”部，明显低于右旁的“台”部。
而右边的“台”部，其下面的“口”字最后下面的一横，长出“口”外；
最后“制”字的写法，需要完全吻合“长腰制”的特征。
即“製”字的中间一横，明显偏长。
按照耿宝昌先生的说法，明代弘治年间的瓷器鉴定“纹饰线条纤细舒展，比成化时的更为柔和秀逸。”
只要见过弘治年间的瓷器，的确能体会这种纤细和秀逸。
关于弘治时期龙纹的画法，一般都有“近视龙”的说法，喻其龙眼的画法，仿佛是戴着一副眼睛
纹饰图案符合弘治的时代特征，那么其釉色呢？
耿宝昌先生在同书中说：“弘治黄釉最佳，黄色娇嫩，如鸡油一般；釉面光亮，如一泓清水。此时的釉色和釉面，较之成化那类泛白的淡黄釉显得深且厚，但比之后来正德的黄釉，则又浅淡适中。”
把弘治瓷的黄色釉面反复揣摩，可以心领神会其中的“娇嫩”、“深厚”和“浅淡适中”的韵味。
就是因为弘治的这些特色，才决定了其价值。
就算是到了现在，黄釉瓷器的市场价值也不低。
当然，黄釉瓷也是分等级决定价值的。
等级怎么划分？其实就是按照古代的等级划分。
黄釉在明清两代皇室中的使用，是有规定的，不是任何人都可以使用的。
据史料考证，在明代皇宫中，器里外都施黄釉的瓷器为皇太后、皇后的用具；
皇贵妃则用器物内壁为黄釉，外壁为普通透明釉的器物。
贵妃用黄釉绿龙器，或黄地绿龙器；
嫔妃用蓝地黄龙器；贵人则不可以用黄釉器。
因此，在制作，或者是投资黄釉瓷的过程中，对认知黄釉瓷的种类很重要。
不同的黄釉瓷代表不同的等级，当然，如果是搞收藏，那么藏品的稀有性也很重要。
比如一些黄釉彩瓷，在黄釉彩瓷中，绿彩瓷价格略低外，而其他黄釉彩瓷的价值都不低。
就算其他黄釉彩瓷的级别低，但因存世量有限，在艺术品市场中并不多见，且工艺繁琐反而价高一些。
在黄釉瓷市场中，比较常见的明代黄釉瓷品种主要有：单色釉黄釉盘、黄釉青花器、黄釉绿彩瓷。
单色黄釉瓷，首推弘治朝；
黄釉青花器，则以明中期的黄釉青花花果纹盘最有代表性。
1996年翰海秋拍中，以86万元成交的明弘治黄釉青花花盘，据行家估计，目前的市场价值至少在千万元以上；
嘉靖时期的黄釉彩瓷的艺术价值也较高，也很值得投资。
此时期最为出名的是嘉靖黄釉绿彩龙纹器和黄釉多彩云龙纹器，这些器物全身带着“皇气”，为藏家所欣赏。
纵横上下五千年，在我国文明史上华夏民族被誉为龙的传人，龙的图案因此变成了最高权力的象征。
所以，带有龙案的器物为皇家专用，民间不可使用。
除此之外，最高统治者还垄断了黄色色彩，也许是“黄”“皇”“王”谐音的缘故，也许是道教“五行”中的中央戊己土为黄色。
皇家居中的原由，居住选金碧辉煌，穿戴使用皆为金黄或黄色，黄色和龙纹一样受到历代帝王之推崇。
黄釉器尤其是明清时期为皇家专属，成为御用或祭祀专用，民间不可冒犯。
自明初至清末每位皇帝，都下旨御窑厂为自己制作精美的黄釉瓷器。
但出类拔萃当之无愧的应是“大明弘治年制”，不管是“明成化”还是“清雍正”都无法抗衡！
弘治的黄釉瓷器，既然最好，那肯定要做的最多。
其中的珍贵品种，而且比较独特的肯定是弘治黄釉绿龙高足碗。
在流传下来的瓷器中，有一部分弘治官窑的白釉露胎刻龙纹的盘或碗。
制作办法是在胎体上，先刻出龙纹，在涂透明釉时，留出龙纹的部位。
高温烧成后，由于露胎部分的氧化作用，呈现出白釉火石红色龙纹的情况。
这些器物，很可能是白釉绿彩器的半成品。
弘治时期的白釉中，也存在薄胎或半脱胎的精品。
像盘、碗类的底端比永乐、宣德器要薄，但还处在半透而未全透的水平。
弘治黄釉绿龙高足碗，就是在白釉露胎刻龙纹的碗之上制作出来的。
除此之外，弯弯地区故宫博物馆，存有表面为孔雀绿，里壁为黄釉，具备“大明弘治年制”官窑款的菜盘。
能够确认，弘治朝亦曾烧造孔雀绿釉。
但总体而言，弘治的颜色釉器非常少的。
少，也就意味着价格贵，物以稀为贵嘛！
当然，也有一些在弘治之前，早就有的种类。
弘治朝也很有可能小量烧造过，但因为缺乏官窑款住证，对一些颜色釉只有依据其器物、制做的特征来多方面推论了。
其实在弘治朝，彩瓷的制造并不强盛，现阶段主要有绿彩和红彩二种。
很显然，相比黄彩，绿彩和红彩的价值要低一些。
白地绿彩是弘治彩瓷的最主要的种类，其做法是在胎上雕出图案设计纹路，上全透明釉时，空出图案设计的位置。
第一次用高溫烧制后，即成白釉露胎的种类。
随后在露胎位置，施绿彩再以超低温烧彩、白釉刻填绿彩的图案设计。
这样的瓷器以龙纹为多，器皿则多见盘和碗类。
本章完