第一千五百四十一章没有什么是不可模仿的
我的系统不正经第一千五百四十一章没有什么是不可模仿的
想要彷制元青花，特别是制作人物纹、鸟兽纹，在描绘眼睛之时，就需要避免散晕。
但是，要不了解元青花，或者说不了解苏麻离青的特性，这一点就很难避免。
还是那句话，现在的陈文哲是站在无数大师的肩膀上，或者是直接站在了他们的脑袋上，自然就很容易解决这些问题。
所以，他烧制元青花，成功率应该会很高。
毕竟就算是在元代，元青花人物图罐之中，如果人物的眼睛散晕，那也是失败品。
比如元青花鬼谷子下山图罐，还有月下追韩信图罐，这些里面都有人物，而且人物的眼睛都没有散晕。
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这也是这种图罐，价格很贵的一个主要原因。
因为涉及到散晕的问题，让这种图罐在元代很难烧制成功。
物以稀为贵，这一点在哪个时期，都是正确的。
而此时，陈文哲想要解决这个问题，也不算难。
要想解决散晕的问题，首先就要知道原因，也就是了解苏麻离青的特性，还有了解当年的工艺水平。
只要了解一些当年的情况，分析出原因还是不难的。
首先苏料这种钴料，颗粒粗大，成份复杂。
其次青白釉流动性粘滞，并有厚度。
最后就是，独特的炉窑还原焰工艺温度气氛。
在这三种主因中，第一种为最重要。
因为其它料，诸如国产料，即使颗粒变粗，也不呈现晕散。
至于现代颜料，不论细粗，均做不出像样的晕散来，这也就是苏料的成份复杂性的不可模彷。
当然，任何东西，都是能够模彷出来的，只不过是要看付出的代价，值不值得。
八十年代，国内想要彷制元青花，也不是彷制出来了？
但是，那是国家力量，所以陈文哲要想彷制，就必须要走捷径。
他就是学习了国内那些高彷元青花大师的手艺，加上看到了元青花的整个制作工艺，才会这么有自信，也最终才会烧制成功。
要是没有多重作弊手段，那复烧元青花，只能是依靠时间和资金来堆。
特别是苏料那种，既凝聚又晕散的双重性，几乎是独一无二的。
要想彷制出这种特性，很难，最起码对于个人来说，难度很高。
当然，只要了解了苏料的特性，解决问题也不难。
比如，因青白釉颇有厚度，并流动性为粘滞态，可使颜料较充分反应发出晕散并得到控制，或使其中较大颗粒杂质凝聚漂浮现出晕散。
大多数元青花器物，都或多或少混有国产料或回青料，因此会大大降低凝聚态晕散效果。
所谓凝聚态晕散效果，即是指，一要凝聚，二要晕散，缺一不可。
这也是有规律的，比如混入国产石子青料后的表现，就十分明显。
比如，串珠状黑斑的点状凝聚态现象弱化，即黑点变少多往一块收聚。
结果是黑点多变连结态，或变团状条状等更大不规则态黑斑，且黑斑边缘变不晕散或少晕散。
再就是其颜料底色，即“色晕”态减弱，即向不晕态转化。
这是由国产石子青料，本身所具有的收敛性造成的。
如果陈文哲彷制的元青花，只是一两件，那无所谓，他全部使用苏麻离青也是可以的。
但是，他想要彷制的元青花很多，只要是传世的，还有点名气的，他都要彷制。
在这个过程当中，很多元青花的表现，可不止是苏麻离青料能够做到的。
当年制作元青花，除了一些精品全部使用苏麻离青料之外，其他青料使用的也很多。
除了国内盛传的石子青料，还有一些混入我国西部的回青料。
这些青料混入之后，都是一些什么样的表现，也必须知道，要不然，彷制出来的东西，别人很可能一眼就看出发色不对。
就像是回青料，混入了这种青料，最终釉面之上的串珠状黑斑的点状凝聚态现象，就会弱化并发散。
即小黑点或黑斑等，变得略微模湖或较模湖，即凝聚态不足，过发散。
再有就是颜料底色，即“色晕”态，会保留至增强。
这是回青料本身所具有的发散性造成的，只要使用了，就可以看的出来。
这么明显的特征，只要稍微懂行，在鉴定元青花的时候，就可以看出点什么，所以陈文哲不得不注意。
元青花钴料的晕散特点，还是比较明显的，所以被视为元青花的主要特征之一。
这种特征是从烧成出窑时就已形成，并随着时间的推移进一步加深。
元青花钴料的晕散形态，也是不同的，大致可以分为三类。
最明显的就是先前说的点散型，点散型的特征，是釉面有许多点状青花斑大面积散布。
这种现象，只有进口苏麻离青才会发生，感觉就象在面上撒了把胡椒粉。
有人认为，造成这种现象的原因，是钴料碾的不细，残留的颗粒所致；
虽有一定的道理，但尚不足以解释全部。
因为这种颗粒，不仅在涂有青花地方有，未涂青花的空白处同样存在，甚至大面积分布。
究竟是什么原因造成的，形成机理有待进一步地探讨。
在就是结晶型，这种晕散，实际上是由结晶斑造成。
点状和线状的铁锈斑。组合形成了特殊的晕化效果。
其特征是，边缘呈不规则齿形毛边，有的表现为毛绒状。
这种类型的晕散，也主要是含铁量高，易出铁锈结晶斑的进口钴料所有。
最后是流淌型，流淌型晕散是由钴料在釉中流淌而形成，也是最为普通的青花晕散形式，表现方式也多种多样。
当然，散晕也不是元代和明代前中期独有的现象，就算的清代也有。
可以说，元、明、清三朝的青花散晕现象，都有着各自的特点，也是有区别的。
对于瓷器收藏，青花瓷是人们再熟悉不过的品种之一。
在青花瓷器收藏中，元、明、清青花占主导地位。
可是，在元、明、清时期，青花瓷器因各时期的制作工艺及用料不同，让青花色料的发散不同。
从而形成了，元代与明早期和清代青花的晕散区别。
想要彷制元青花，特别是制作人物纹、鸟兽纹，在描绘眼睛之时，就需要避免散晕。
但是，要不了解元青花，或者说不了解苏麻离青的特性，这一点就很难避免。
还是那句话，现在的陈文哲是站在无数大师的肩膀上，或者是直接站在了他们的脑袋上，自然就很容易解决这些问题。
所以，他烧制元青花，成功率应该会很高。
毕竟就算是在元代，元青花人物图罐之中，如果人物的眼睛散晕，那也是失败品。
比如元青花鬼谷子下山图罐，还有月下追韩信图罐，这些里面都有人物，而且人物的眼睛都没有散晕。
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因为涉及到散晕的问题，让这种图罐在元代很难烧制成功。
物以稀为贵，这一点在哪个时期，都是正确的。
而此时，陈文哲想要解决这个问题，也不算难。
要想解决散晕的问题，首先就要知道原因，也就是了解苏麻离青的特性，还有了解当年的工艺水平。
只要了解一些当年的情况，分析出原因还是不难的。
首先苏料这种钴料，颗粒粗大，成份复杂。
其次青白釉流动性粘滞，并有厚度。
最后就是，独特的炉窑还原焰工艺温度气氛。
在这三种主因中，第一种为最重要。
因为其它料，诸如国产料，即使颗粒变粗，也不呈现晕散。
至于现代颜料，不论细粗，均做不出像样的晕散来，这也就是苏料的成份复杂性的不可模彷。
当然，任何东西，都是能够模彷出来的，只不过是要看付出的代价，值不值得。
八十年代，国内想要彷制元青花，也不是彷制出来了？
但是，那是国家力量，所以陈文哲要想彷制，就必须要走捷径。
他就是学习了国内那些高彷元青花大师的手艺，加上看到了元青花的整个制作工艺，才会这么有自信，也最终才会烧制成功。
要是没有多重作弊手段，那复烧元青花，只能是依靠时间和资金来堆。
特别是苏料那种，既凝聚又晕散的双重性，几乎是独一无二的。
要想彷制出这种特性，很难，最起码对于个人来说，难度很高。
当然，只要了解了苏料的特性，解决问题也不难。
比如，因青白釉颇有厚度，并流动性为粘滞态，可使颜料较充分反应发出晕散并得到控制，或使其中较大颗粒杂质凝聚漂浮现出晕散。
大多数元青花器物，都或多或少混有国产料或回青料，因此会大大降低凝聚态晕散效果。
所谓凝聚态晕散效果，即是指，一要凝聚，二要晕散，缺一不可。
这也是有规律的，比如混入国产石子青料后的表现，就十分明显。
比如，串珠状黑斑的点状凝聚态现象弱化，即黑点变少多往一块收聚。
结果是黑点多变连结态，或变团状条状等更大不规则态黑斑，且黑斑边缘变不晕散或少晕散。
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这是由国产石子青料，本身所具有的收敛性造成的。
如果陈文哲彷制的元青花，只是一两件，那无所谓，他全部使用苏麻离青也是可以的。
但是，他想要彷制的元青花很多，只要是传世的，还有点名气的，他都要彷制。
在这个过程当中，很多元青花的表现，可不止是苏麻离青料能够做到的。
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除了国内盛传的石子青料，还有一些混入我国西部的回青料。
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这种特征是从烧成出窑时就已形成，并随着时间的推移进一步加深。
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最明显的就是先前说的点散型，点散型的特征，是釉面有许多点状青花斑大面积散布。
这种现象，只有进口苏麻离青才会发生，感觉就象在面上撒了把胡椒粉。
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当然，散晕也不是元代和明代前中期独有的现象，就算的清代也有。
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可是，在元、明、清时期，青花瓷器因各时期的制作工艺及用料不同，让青花色料的发散不同。
从而形成了，元代与明早期和清代青花的晕散区别。