第一千五百三十七章历史之最，他是真会玩
我的系统不正经第一千五百三十七章历史之最，他是真会玩
宣德创制的青花五彩瓷器，成为我国瓷器发展史上的亮点，为成化斗彩的烧造奠定了基础。
据《大明会典记载仅宣德八年，一次就向景镇下达烧制龙凤瓷器4435万件的任务，可以想见宣德时期烧制规模之大。
同时，永乐、宣德年间的铜红釉，和其他单色釉的烧制成功，也表明了当时制瓷业的高超技术水平。
其他宣德时期的名品瓷器，也有很多，其中比较出名的就有蟋蟀罐。
宣德青花蟋蟀罐，是陈文哲最早接触的官窑精品。
当然，当时他玩的是蟋蟀罐，还是后世彷品。
这位皇帝人家玩的就是名品了，因为他很会玩。
所以，这一时期的蟋蟀罐，应该也算是历史之最了。
比如明代宣德青花瑞兽纹蟋蟀罐、明宣德青花牡丹纹蟋蟀罐、明代宣德青花鹰雁纹蟋蟀罐、明代宣德青花汀洲竹鸡纹蟋蟀罐、明代宣德青花汀洲鸳鸯纹蟋蟀罐等等。
这点好瓷器，或者更加准确的说，好玩虫器，在宣德时期还有很多。
陈文哲稍微一想，就能想出一大熘。
比如青花樱桃小鸟纹蟋蟀罐、青花瓜果纹蟋蟀罐、青花翠鸟鸳鸯纹蟋蟀罐。
再有就是青花汀洲白鹭纹蟋蟀罐、青花海水怪兽纹蟋蟀罐。
其他更多的还有青花松竹梅纹蟋蟀罐、青花螭龙纹蟋蟀罐、青花凤纹蟋蟀罐。
最后是青花凤穿牡丹纹蟋蟀罐、青花行龙纹蟋蟀罐等等。
这些可是一整套，而且除了蛐蛐罐，宣德皇帝对于鸟食罐，依然十分上心，他是真会玩
像是宣德青花双联鸟食罐，长101厘米，宽55厘米，高53厘米。
1984年出土于珠山宣德地层，罐作竹节形，中空，两头模压出盛开的芙蓉花，并以青料涂绘花瓣，使之有明显的层次。
外壁绘缠枝花卉，腹部有两系，罐身留白处青花书“大名宣德年制”六字横款。
此器口沿露胎，当采用覆烧工艺。
这还是普通器，有点技术含量的，就是各种打了地子的器型。
比较简单的，还有代表性的有明代宣德青花剔螭龙纹鸟食罐。
这是青花地子的器型，罐身扁圆，平底无釉，外壁剔螭龙一条上填白釉，
并以青料涂地使得螭龙漂浮于外壁，腹部有一小系，口沿留白处青花书“大名宣德年制”六字横款。
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这样的蓝地瓷器不少，其中的经典还有蓝地白萱草纹大盘。
这件瓷器是以宝石蓝为底，用白釉彩绘萱草，花果。
白萱草与花、果均有细部刻花。
当然，这一次陈文哲是做黄釉瓷器，所以他要彷制宣德时期的黄釉瓷。
黄地釉花卉纹大罐就算是普品，因为纹饰不特殊。
大罐这种器型也很普通，能值得一说的也就是釉料了。
而想着这样的瓷器，宣德时期并不少见。
像是宣德时期的黄地青花萱草纹大盘，口径354厘米，足径248厘米，高62厘米，绝对的大盘。
它撇口，弧壁，圈足，褐砂底，在白釉处加填黄彩，再经低温烧烤而成。
萱草又称“宜男草”，为明代宫中喜栽植物。
做一只大盘，看着器型简单，但是真正做起来，可没有世人想象的那么简单。
不说黄釉，就算是青花，只要盘子够大，也是很难烧成的。
还是说宣德时期，那时烧成难度很大的莲纹盘，加上有着高超技艺的凤纹瓶，都是其中的经典。
宣德青花龙穿缠枝莲纹盘，是明嘉靖时期的作品，口径超过70厘米，高68厘米足径55厘米。
比宣德黄地青花萱草纹大盘，还要大不少。
这只盘敞口，弧壁，圈足。
内外青花装饰，内底绘两条五爪龙首尾相接，穿行于缠枝莲中。
内壁绘缠枝莲纹，枝蔓上结有八朵莲花。
外壁绘四条五爪龙，首尾相接穿行于缠枝灵芝中。
口沿下一空白处，自右向左署青花楷体“大明嘉靖年制”六字横排款。
外围青花双重长方框，圈足内涩胎无釉。
此盘形体硕大，在明代御窑瓷盘中堪称巨型盘。
在明代生产力水平条件下，这种口径达70多厘米大盘的烧成难度很大。
有明一代，这种大盘主要见于宣德和嘉靖御窑瓷器中。
再说回黄地，也就是黄彩瓷。
像是红地黄彩缠枝莲纹葫芦瓶，现在传世的有一件嘉靖时期的。
它高451厘米口径5厘米足径134厘米。
瓶呈宝葫芦形，圈足。
通体暗划花纹，加红地黄彩装饰。
自上而下，六道弦纹把纹饰分为五层。
口部为四支折枝灵芝纹，瓶的上腹部及束腰处均饰缠枝莲纹，其上各结四朵莲花。
腰下有朵梅纹一周，瓶的下腹部亦饰缠枝莲纹，上结莲花六朵。
外底署青花楷体“大明嘉靖年制”六字双行款，外围青花双圈。
红地黄彩系在黄釉上加施矾红彩，故亦称“黄上红”，与“皇上洪”谐音。
有人认为，这是取“祝福皇上洪福齐天”之意。
明代嘉靖、万历时期的五彩瓷器，一改成化彩瓷疏朗、优雅之风格，而变得繁缛、浓艳。
这种转变，与明代社会世风的转变，密切相关。
这种五彩装饰技法，形象地刻画出各种花卉的优美姿态。
整个画面充溢着喜庆祥瑞的气氛，也反映出当时瓷匠们高超的制瓷技艺。
其实，不说古代大盘，就算是现代的一些精品大盘，也是十分难得的。
那么一个盘子的制造工艺，竟然如此复杂？
不说国内的各种瓷器，就说现在国外的一些名牌瓷器，也就是骨瓷什么的。
只要是精品，就只有各国王室才配得上它们！
陈文哲之所以了解国外的精品瓷器，还要感谢上一次在南越定制欧洲彷古瓷的那一家人。
就是因为他们，陈文哲最近才会重视国外的一些名瓷。
人家能够成名，还能把产品卖的那么贵，还是有一定原因的。
再说，欧洲人喜欢华丽的东西，特别是各国王室。
而这种审美，正好适合，或者说是正好迎合了现代人的审美目光。
宣德创制的青花五彩瓷器，成为我国瓷器发展史上的亮点，为成化斗彩的烧造奠定了基础。
据《大明会典记载仅宣德八年，一次就向景镇下达烧制龙凤瓷器4435万件的任务，可以想见宣德时期烧制规模之大。
同时，永乐、宣德年间的铜红釉，和其他单色釉的烧制成功，也表明了当时制瓷业的高超技术水平。
其他宣德时期的名品瓷器，也有很多，其中比较出名的就有蟋蟀罐。
宣德青花蟋蟀罐，是陈文哲最早接触的官窑精品。
当然，当时他玩的是蟋蟀罐，还是后世彷品。
这位皇帝人家玩的就是名品了，因为他很会玩。
所以，这一时期的蟋蟀罐，应该也算是历史之最了。
比如明代宣德青花瑞兽纹蟋蟀罐、明宣德青花牡丹纹蟋蟀罐、明代宣德青花鹰雁纹蟋蟀罐、明代宣德青花汀洲竹鸡纹蟋蟀罐、明代宣德青花汀洲鸳鸯纹蟋蟀罐等等。
这点好瓷器，或者更加准确的说，好玩虫器，在宣德时期还有很多。
陈文哲稍微一想，就能想出一大熘。
比如青花樱桃小鸟纹蟋蟀罐、青花瓜果纹蟋蟀罐、青花翠鸟鸳鸯纹蟋蟀罐。
再有就是青花汀洲白鹭纹蟋蟀罐、青花海水怪兽纹蟋蟀罐。
其他更多的还有青花松竹梅纹蟋蟀罐、青花螭龙纹蟋蟀罐、青花凤纹蟋蟀罐。
最后是青花凤穿牡丹纹蟋蟀罐、青花行龙纹蟋蟀罐等等。
这些可是一整套，而且除了蛐蛐罐，宣德皇帝对于鸟食罐，依然十分上心，他是真会玩
像是宣德青花双联鸟食罐，长101厘米，宽55厘米，高53厘米。
1984年出土于珠山宣德地层，罐作竹节形，中空，两头模压出盛开的芙蓉花，并以青料涂绘花瓣，使之有明显的层次。
外壁绘缠枝花卉，腹部有两系，罐身留白处青花书“大名宣德年制”六字横款。
此器口沿露胎，当采用覆烧工艺。
这还是普通器，有点技术含量的，就是各种打了地子的器型。
比较简单的，还有代表性的有明代宣德青花剔螭龙纹鸟食罐。
这是青花地子的器型，罐身扁圆，平底无釉，外壁剔螭龙一条上填白釉，
并以青料涂地使得螭龙漂浮于外壁，腹部有一小系，口沿留白处青花书“大名宣德年制”六字横款。
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这样的蓝地瓷器不少，其中的经典还有蓝地白萱草纹大盘。
这件瓷器是以宝石蓝为底，用白釉彩绘萱草，花果。
白萱草与花、果均有细部刻花。
当然，这一次陈文哲是做黄釉瓷器，所以他要彷制宣德时期的黄釉瓷。
黄地釉花卉纹大罐就算是普品，因为纹饰不特殊。
大罐这种器型也很普通，能值得一说的也就是釉料了。
而想着这样的瓷器，宣德时期并不少见。
像是宣德时期的黄地青花萱草纹大盘，口径354厘米，足径248厘米，高62厘米，绝对的大盘。
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萱草又称“宜男草”，为明代宫中喜栽植物。
做一只大盘，看着器型简单，但是真正做起来，可没有世人想象的那么简单。
不说黄釉，就算是青花，只要盘子够大，也是很难烧成的。
还是说宣德时期，那时烧成难度很大的莲纹盘，加上有着高超技艺的凤纹瓶，都是其中的经典。
宣德青花龙穿缠枝莲纹盘，是明嘉靖时期的作品，口径超过70厘米，高68厘米足径55厘米。
比宣德黄地青花萱草纹大盘，还要大不少。
这只盘敞口，弧壁，圈足。
内外青花装饰，内底绘两条五爪龙首尾相接，穿行于缠枝莲中。
内壁绘缠枝莲纹，枝蔓上结有八朵莲花。
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外围青花双重长方框，圈足内涩胎无釉。
此盘形体硕大，在明代御窑瓷盘中堪称巨型盘。
在明代生产力水平条件下，这种口径达70多厘米大盘的烧成难度很大。
有明一代，这种大盘主要见于宣德和嘉靖御窑瓷器中。
再说回黄地，也就是黄彩瓷。
像是红地黄彩缠枝莲纹葫芦瓶，现在传世的有一件嘉靖时期的。
它高451厘米口径5厘米足径134厘米。
瓶呈宝葫芦形，圈足。
通体暗划花纹，加红地黄彩装饰。
自上而下，六道弦纹把纹饰分为五层。
口部为四支折枝灵芝纹，瓶的上腹部及束腰处均饰缠枝莲纹，其上各结四朵莲花。
腰下有朵梅纹一周，瓶的下腹部亦饰缠枝莲纹，上结莲花六朵。
外底署青花楷体“大明嘉靖年制”六字双行款，外围青花双圈。
红地黄彩系在黄釉上加施矾红彩，故亦称“黄上红”，与“皇上洪”谐音。
有人认为，这是取“祝福皇上洪福齐天”之意。
明代嘉靖、万历时期的五彩瓷器，一改成化彩瓷疏朗、优雅之风格，而变得繁缛、浓艳。
这种转变，与明代社会世风的转变，密切相关。
这种五彩装饰技法，形象地刻画出各种花卉的优美姿态。
整个画面充溢着喜庆祥瑞的气氛，也反映出当时瓷匠们高超的制瓷技艺。
其实，不说古代大盘，就算是现代的一些精品大盘，也是十分难得的。
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不说国内的各种瓷器，就说现在国外的一些名牌瓷器，也就是骨瓷什么的。
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