第一千五百二十二章透光可见骨
我的系统不正经第一千五百二十二章透光可见骨
青花影青瓷，为什么说是创新？又为什么会引起轰动？
因为这是一种集传统的青花、影青、刻花于一体的精品之作。
幽倩致的青花，晶莹剔透的暗刻花纹，以及自中泛青的影青色釉，互相衬托，交映生辉。
这可不简单，要不然也不会等到新华夏建国之后，才会发明创造出来。
而这些，都算是老祖宗们给我们留下的宝贵财富。
就像此时的一念堂陶瓷厂，只要攻克了任何一项技术，都可以得到大批精美产品。
就像是影青瓷，品种实在是太多了，而且生产出来之后，在市场上肯定是久经不衰！
没办法，只是一个影青瓷，其能够生产的器型，就实在是太多了。
“影青”的造型非常丰富，主要有盘、碗、洗、盏、钵、盒、瓶、壶、罐、枕、注子、博山炉、动物、堆塑人物等等。
还有，彷制的历史时期不同，就算只是一个影青瓷，器型都不一样，都有着各种各样的特点。
从现在发现的窑址调查，和纪年墓出土情况来看，“影青”瓷草创时期，是在宋太祖建隆至宋真宗大中祥符年间。
这一时期产量小，器类简单，主要为碗、盘、碟之类，也有盒、钵、注子、注碗等。
器物造型多承袭晚唐、五代遗风，器型低矮，圈足宽大，唇口及壁都较厚。
为防止烧时变形，因此在器物口沿下常留有一道厚纹，这种做法至今尚存，俗称“撑口泥”。
也有的器型彷金属器，如瓜棱形的壶身、细长弯曲的壶流、盘碟腹壁的棱线及碗、盘多作花口五出或六出等。
而宋真宗天禧至宋神宗熙宁年间，“影青”瓷产量大增，器类也多种多样。
这时期的产品多为广口小底，圈足窄而高，器壁弧度加大，胎体多上薄下厚，与前一时期的厚唇形成鲜明对比。
器型以盘、碟、碗居多。
较多见的还有盆、炉、钵、罐、盂、盏托、盒子、注子、注碗、盘盏、台盏等，堆塑瓶也偶有出土。
其中，注子、注碗是配套使用的一套酒器。
注子曲流带把，壶身作瓜棱形，盖顶饰以狮钮，注碗则多呈仰莲形。
全器造型生动，恰似一朵含包欲放的荷花，是北宋市民生活的常用之物。
盘盏与台盏则是与注子、注碗相配使用的酒具，相当于现代的酒杯。
除了各种各样大器型之外，还有各种纹饰。
器型加纹饰的组合，就让影青瓷的变化更多了。
而“影青”纹饰，主要是刻花、划花、印花，还有少量的堆塑花纹。
早期器皿多无纹饰，或有少量刻划极为简单的花纹，如蔓草纹、水波纹等。
中期以后，花纹显得繁杂，刻花、印花大量出现。
常见的有菊瓣纹、莲瓣纹、石榴花、芙蓉花、萱草纹、云龙纹、龙穿缠枝花、缠枝莲纹、缠枝菊花、缠枝牡丹、风穿牡丹、婴戏牡丹、海浪纹、海浪五鱼纹、水波双鱼纹、莲塘双鱼纹等等。
“影青”的刻花、划花大多数构图简练，给人以雅致之感。
例如海浪纹，仅用梳篦式工具，随意在器皿上划几下。
再用尖形工具，在其上划几个随意的弧度。
这样即可出现，一幅汹涌澎湃的水波浪图画。
如再添上几条小鱼，那就更有情趣了。
而婴戏牡丹也较为精美，一般表现的是两小孩，追逐于牡丹花丛中的图桉。
匠人刀法娴熟，流畅有力。
将婴儿天真活泼、烂漫可爱的形象，刻画得栩栩如生。
这些都算是影青瓷之中的精品，而到了现在，只要提到南宋名瓷，还有一种影青瓷是不得不说的，那就是瓜形盖盒。
这种青白釉是两宋时期的典型釉彩，而其薄薄的釉层、几乎脱胎的烧制工艺，使得其达到了如和田美玉般的细腻程度。
透过光几可看见瓷骨，煞是惊艳。
此盖盒一大一小，均为南瓜形，沿着高低起伏的瓜形条纹，外壁做出凸的棱线，小圈足。
盖盒心内，用篦划手法，画出莲花纹。
胎骨洁白，釉质细薄晶莹润泽，质感如白玉，胎体极薄。
器上的暗凋花纹内外都可以映见，在花纹边上，显出一点澹青色暗影，其余几乎都是白色。
故又有影青、映青、隐青、罩青之名。
在21世纪北方收藏市场上，宋元时期的影青瓷器很少。
原因是北方的瓷器爱好者，对来自南方的影青瓷不太熟悉。
加之赝品太多，认为保护自己最好的办法，就是不去问津。
其实，只要掌握了上述影青瓷的胎、釉、工艺特点，就很容易鉴定。
掌握器型的意义不大，因为彷古者对各类器型一般都把握得较好。
如遇罕见而又特别的造型，则要慎重。
当然，鉴定还需要掌握造假作伪的一般手法，要不然也很可能吃药打眼。
拿起一只成品盖盒，陈文哲仔细观察着它。
很显然，这是不远处那位工艺师的得意之作，要不然也不会放在这里，供人学习彷制。
看影青，首先看釉色，再看制胚、最后才是器型、纹饰！
影青瓷釉质的手感和观感，犹如青白玉一般，这是在鉴识宋代影青瓷时首先要考虑的。
若遇干枯无光，釉面粗糙，或反之过于莹洁润滑者，则要谨慎。
又如影青瓷的胎色，洁白细腻，淘洗精细。
有的器物精细到，几乎脱胎的程度。
但在制坯和上釉过程中，往往会出现不够均匀之处，坯胎有厚薄，釉面有流淌。
故若遇胎质过分精细洁白，状如粉末，露胎和釉面均光润无瑕疵者，须小心。
再如其纹饰，具有明显的时代特征。
北宋早期影青瓷，和元代的同类器物，花纹都不及南宋；
若遇上像元青花上的人物故事图桉，则显然值得怀疑。
宋、元时期的影青瓷器的底部，有明显的时代特征。
北宋影青瓷器的底部较高，南宋次之，元代则很矮，甚至接底，且底部颜色各异。
所以，想要成功彷制一种历史名瓷，肯定不是那么简单的。
以影青瓷的碗类为例，赝品与真品之间的差异，还是有不少的。
青花影青瓷，为什么说是创新？又为什么会引起轰动？
因为这是一种集传统的青花、影青、刻花于一体的精品之作。
幽倩致的青花，晶莹剔透的暗刻花纹，以及自中泛青的影青色釉，互相衬托，交映生辉。
这可不简单，要不然也不会等到新华夏建国之后，才会发明创造出来。
而这些，都算是老祖宗们给我们留下的宝贵财富。
就像此时的一念堂陶瓷厂，只要攻克了任何一项技术，都可以得到大批精美产品。
就像是影青瓷，品种实在是太多了，而且生产出来之后，在市场上肯定是久经不衰！
没办法，只是一个影青瓷，其能够生产的器型，就实在是太多了。
“影青”的造型非常丰富，主要有盘、碗、洗、盏、钵、盒、瓶、壶、罐、枕、注子、博山炉、动物、堆塑人物等等。
还有，彷制的历史时期不同，就算只是一个影青瓷，器型都不一样，都有着各种各样的特点。
从现在发现的窑址调查，和纪年墓出土情况来看，“影青”瓷草创时期，是在宋太祖建隆至宋真宗大中祥符年间。
这一时期产量小，器类简单，主要为碗、盘、碟之类，也有盒、钵、注子、注碗等。
器物造型多承袭晚唐、五代遗风，器型低矮，圈足宽大，唇口及壁都较厚。
为防止烧时变形，因此在器物口沿下常留有一道厚纹，这种做法至今尚存，俗称“撑口泥”。
也有的器型彷金属器，如瓜棱形的壶身、细长弯曲的壶流、盘碟腹壁的棱线及碗、盘多作花口五出或六出等。
而宋真宗天禧至宋神宗熙宁年间，“影青”瓷产量大增，器类也多种多样。
这时期的产品多为广口小底，圈足窄而高，器壁弧度加大，胎体多上薄下厚，与前一时期的厚唇形成鲜明对比。
器型以盘、碟、碗居多。
较多见的还有盆、炉、钵、罐、盂、盏托、盒子、注子、注碗、盘盏、台盏等，堆塑瓶也偶有出土。
其中，注子、注碗是配套使用的一套酒器。
注子曲流带把，壶身作瓜棱形，盖顶饰以狮钮，注碗则多呈仰莲形。
全器造型生动，恰似一朵含包欲放的荷花，是北宋市民生活的常用之物。
盘盏与台盏则是与注子、注碗相配使用的酒具，相当于现代的酒杯。
除了各种各样大器型之外，还有各种纹饰。
器型加纹饰的组合，就让影青瓷的变化更多了。
而“影青”纹饰，主要是刻花、划花、印花，还有少量的堆塑花纹。
早期器皿多无纹饰，或有少量刻划极为简单的花纹，如蔓草纹、水波纹等。
中期以后，花纹显得繁杂，刻花、印花大量出现。
常见的有菊瓣纹、莲瓣纹、石榴花、芙蓉花、萱草纹、云龙纹、龙穿缠枝花、缠枝莲纹、缠枝菊花、缠枝牡丹、风穿牡丹、婴戏牡丹、海浪纹、海浪五鱼纹、水波双鱼纹、莲塘双鱼纹等等。
“影青”的刻花、划花大多数构图简练，给人以雅致之感。
例如海浪纹，仅用梳篦式工具，随意在器皿上划几下。
再用尖形工具，在其上划几个随意的弧度。
这样即可出现，一幅汹涌澎湃的水波浪图画。
如再添上几条小鱼，那就更有情趣了。
而婴戏牡丹也较为精美，一般表现的是两小孩，追逐于牡丹花丛中的图桉。
匠人刀法娴熟，流畅有力。
将婴儿天真活泼、烂漫可爱的形象，刻画得栩栩如生。
这些都算是影青瓷之中的精品，而到了现在，只要提到南宋名瓷，还有一种影青瓷是不得不说的，那就是瓜形盖盒。
这种青白釉是两宋时期的典型釉彩，而其薄薄的釉层、几乎脱胎的烧制工艺，使得其达到了如和田美玉般的细腻程度。
透过光几可看见瓷骨，煞是惊艳。
此盖盒一大一小，均为南瓜形，沿着高低起伏的瓜形条纹，外壁做出凸的棱线，小圈足。
盖盒心内，用篦划手法，画出莲花纹。
胎骨洁白，釉质细薄晶莹润泽，质感如白玉，胎体极薄。
器上的暗凋花纹内外都可以映见，在花纹边上，显出一点澹青色暗影，其余几乎都是白色。
故又有影青、映青、隐青、罩青之名。
在21世纪北方收藏市场上，宋元时期的影青瓷器很少。
原因是北方的瓷器爱好者，对来自南方的影青瓷不太熟悉。
加之赝品太多，认为保护自己最好的办法，就是不去问津。
其实，只要掌握了上述影青瓷的胎、釉、工艺特点，就很容易鉴定。
掌握器型的意义不大，因为彷古者对各类器型一般都把握得较好。
如遇罕见而又特别的造型，则要慎重。
当然，鉴定还需要掌握造假作伪的一般手法，要不然也很可能吃药打眼。
拿起一只成品盖盒，陈文哲仔细观察着它。
很显然，这是不远处那位工艺师的得意之作，要不然也不会放在这里，供人学习彷制。
看影青，首先看釉色，再看制胚、最后才是器型、纹饰！
影青瓷釉质的手感和观感，犹如青白玉一般，这是在鉴识宋代影青瓷时首先要考虑的。
若遇干枯无光，釉面粗糙，或反之过于莹洁润滑者，则要谨慎。
又如影青瓷的胎色，洁白细腻，淘洗精细。
有的器物精细到，几乎脱胎的程度。
但在制坯和上釉过程中，往往会出现不够均匀之处，坯胎有厚薄，釉面有流淌。
故若遇胎质过分精细洁白，状如粉末，露胎和釉面均光润无瑕疵者，须小心。
再如其纹饰，具有明显的时代特征。
北宋早期影青瓷，和元代的同类器物，花纹都不及南宋；
若遇上像元青花上的人物故事图桉，则显然值得怀疑。
宋、元时期的影青瓷器的底部，有明显的时代特征。
北宋影青瓷器的底部较高，南宋次之，元代则很矮，甚至接底，且底部颜色各异。
所以，想要成功彷制一种历史名瓷，肯定不是那么简单的。
以影青瓷的碗类为例，赝品与真品之间的差异，还是有不少的。