第一千二百四十二章打通一切关节
元代景镇与明初的青花瓷，大多用苏麻离青料绘制花卉枝叶，明成化以后，渐被回青等代替。
说的这么清楚了，现在寻找一些苏麻离青料还会很难？
当然，如果陈文哲首先做这种研究，也就是说寻找古代苏麻离青的来源，肯定不容易。
但是，这样的工作，不用他亲自去做啊！
他现在很强清楚，“苏麻离青”来自伊拉克。
这是为什么？因为早有前人在研究，而且研究的十分透彻！
其实在我国早期，也就是元青花时代，到底这些青花瓷器使用的釉下青料是什么，从哪里来的，一直都有人进行研究。
通称“苏麻离青”或“苏勃泥青”的釉料，其主要呈色剂是钴蓝料。
这种钴蓝料到底是从哪里来的？百年来，我国陶瓷专家一直在孜孜不懈地寻找答案。
氧化钴，它是最稳定的一种呈色剂！
不管是重复烧，还是在任何的釉料下，它都呈现稳定的蓝色。
而数量多少，也决定着这种蓝色的不同。
0.25%的氧化钴，在釉中呈现出艳丽的蓝色。
1%的氧化钴，在釉中呈现出非常深的蓝色。
而氧化钴稍高于1%时，则会呈现蓝黑或黑色。
这些技术要点，也许古人已经掌握，但是掌握的肯定十分艰难。
但是对于陈文哲来说，他也就是读一篇文献的功夫，就能掌握。
只有掌握了这些要点，才能烧制出更加精美的青花瓷。
不得不说，有些地方，天然的就带着富贵命，之后就要看看，他们有没有命，来享受这份福分。
在中东那个地区，石油天然气很丰富，还有其他各种矿料，就比如钴矿，也有不少。
在伊拉克的奥曼和黑加北部，就有着丰富的钴矿。
钴矿在当地陶器中的使用，在阿巴西时代（758——1258年）已经很广泛。
萨马拉在公元9世纪，也就是我国唐代，那个时期与波斯湾地区贸易，是最为繁荣的时期。
所以这个地方，也就成为伊拉克最重要、最大的制陶中心。
它位于底格里斯河东岸，距巴格达以北125公里。
在836～892年间，曾作为阿拔斯王朝的首都。
它也是古代波斯湾一个重要的大城市，它的制陶业的发展，直接得到国王的资助与支持。
通过对文献研究和考察得知，阿巴西时代的哈利发们，在得到来自我国如玉般美妙的瓷器时，就忍不住想要仿制。
毕竟运输过来的精美瓷器，实在是太少了。
这也是没办法的事情，由于这些瓷器珍贵而又易碎，必须经过一年半的远航，才能从我国带回。
这促使哈利发要兴建自己的窑厂，来烧造仿制华夏瓷器。
萨马拉出土的瓷片，证明这里首先烧造的陶器，完全是仿制我国的邢窑白瓷。
由于缺乏重要的瓷土——高岭土，又使仿制的陶瓷，不能从本质上成为高温瓷器。
崇尚蓝色的伊兰人民，由于其特别的审美取向，成功地使用氧化钴作为釉下颜料，烧制成功青花陶器，这在陶瓷装饰上是一个贡献。
当时商人也一定会设想，并尝试带上钴料，和适宜伊兰欣赏需求的式样，到我国订烧瓷器。
而这些钴料，便是从萨马拉取得。
萨马拉在古代的发音，一直是srr，古希腊文写为sou，拉丁文写为suere，叙利亚文是sur。
我国早期青花使用的进口料，为苏麻离青、苏渤泥青！
这发音与萨马拉，及当时普遍使用的叙利亚“sur”这个地名发音相同。
萨马拉富有钴矿，又是大量生产釉下青花陶瓷的制瓷中心，同时又距我国唐宋以来，特别是元明青花瓷贸易的最终目的地和集散地巴格达十分接近。
明万历十七年王世懋《窥天外乘》记载：“……官窑，我朝则专设于浮梁县之景镇，永乐、宣德间，内府烧造，迄今为贵。以苏麻离青为饰，以鲜红为宝。”
万历十九年高濂《遵生余笺》亦有：“宣窑之青乃苏渤泥青”的记载。
随后的数百年，关于苏麻离青屡有著录，这也就不能简单地认为是一个巧合或推测。
具体是什么时间，钴蓝料被商人带到我国不得而知。
但从元代以及明洪武、永乐、宣德等，我国早期青花瓷特殊的发色，并结合文献及现代化学分析，可以明证苏麻离青即是来自伊拉克萨马拉的钴蓝料。
从考察土其伊斯坦布尔托普卡比宫藏，我国元代青花瓷，特别是那浓烈的波斯细密画风格和其优秀的质量，以及我国境内博物馆所藏，大部分元代青花瓷质量多不可与之比拟，也可证实，当时景镇是用来料按订单加工，并精选上乘品质的器物用于出口。
来自萨马拉的青花原料，也就被以产地名称，叫做苏麻离、苏渤泥。
直至几个世纪后的今天，我们仍把它作为早期青花瓷进口青料的特称。
所以，想要真正的苏麻离青，并不难找，因为伊拉克那边的储量十分丰富。
得到那边的原矿不难，难得是古法处理工艺。
一种钴蓝料，得到了并不是立即要用，肯定需要处理的。
这一点不管古今，都是一样的。
古法工艺一般人得不到，很多也已经失传。
所以景镇那边想要复烧，就算有了合格的麻仓土，他们也需要大量时间，来研究现代挖出来的苏麻离青矿料，怎么处理才会有着古代人烧制元青花的特征。
而陈文哲就不用这么麻烦，因为他能够直接得到苏麻离青料的处理方法。
到了现在，他可以说，已经把古法复烧元青花的所有关节，全部打通。
从景镇那边购买苏麻离青料和高岭土，直接按照元代工艺处理之后，就可以直接和泥、制胚。
他都不用去伊拉克那边购买，直接从景镇就可以得到他想要的一切。
有了合适的原材料，加上元青花工艺上的特殊性，陈文哲已经十分熟悉，毕竟前面已经仿制过元青花鬼谷子大罐。
这时，现在再做一些牡丹纹的器型，肯定不如鬼谷子大罐来的困难。
“先做一件双葫芦牡丹纹瓶！”很快，陈文哲就有了决定。
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说的这么清楚了，现在寻找一些苏麻离青料还会很难？
当然，如果陈文哲首先做这种研究，也就是说寻找古代苏麻离青的来源，肯定不容易。
但是，这样的工作，不用他亲自去做啊！
他现在很强清楚，“苏麻离青”来自伊拉克。
这是为什么？因为早有前人在研究，而且研究的十分透彻！
其实在我国早期，也就是元青花时代，到底这些青花瓷器使用的釉下青料是什么，从哪里来的，一直都有人进行研究。
通称“苏麻离青”或“苏勃泥青”的釉料，其主要呈色剂是钴蓝料。
这种钴蓝料到底是从哪里来的？百年来，我国陶瓷专家一直在孜孜不懈地寻找答案。
氧化钴，它是最稳定的一种呈色剂！
不管是重复烧，还是在任何的釉料下，它都呈现稳定的蓝色。
而数量多少，也决定着这种蓝色的不同。
0.25%的氧化钴，在釉中呈现出艳丽的蓝色。
1%的氧化钴，在釉中呈现出非常深的蓝色。
而氧化钴稍高于1%时，则会呈现蓝黑或黑色。
这些技术要点，也许古人已经掌握，但是掌握的肯定十分艰难。
但是对于陈文哲来说，他也就是读一篇文献的功夫，就能掌握。
只有掌握了这些要点，才能烧制出更加精美的青花瓷。
不得不说，有些地方，天然的就带着富贵命，之后就要看看，他们有没有命，来享受这份福分。
在中东那个地区，石油天然气很丰富，还有其他各种矿料，就比如钴矿，也有不少。
在伊拉克的奥曼和黑加北部，就有着丰富的钴矿。
钴矿在当地陶器中的使用，在阿巴西时代（758——1258年）已经很广泛。
萨马拉在公元9世纪，也就是我国唐代，那个时期与波斯湾地区贸易，是最为繁荣的时期。
所以这个地方，也就成为伊拉克最重要、最大的制陶中心。
它位于底格里斯河东岸，距巴格达以北125公里。
在836～892年间，曾作为阿拔斯王朝的首都。
它也是古代波斯湾一个重要的大城市，它的制陶业的发展，直接得到国王的资助与支持。
通过对文献研究和考察得知，阿巴西时代的哈利发们，在得到来自我国如玉般美妙的瓷器时，就忍不住想要仿制。
毕竟运输过来的精美瓷器，实在是太少了。
这也是没办法的事情，由于这些瓷器珍贵而又易碎，必须经过一年半的远航，才能从我国带回。
这促使哈利发要兴建自己的窑厂，来烧造仿制华夏瓷器。
萨马拉出土的瓷片，证明这里首先烧造的陶器，完全是仿制我国的邢窑白瓷。
由于缺乏重要的瓷土——高岭土，又使仿制的陶瓷，不能从本质上成为高温瓷器。
崇尚蓝色的伊兰人民，由于其特别的审美取向，成功地使用氧化钴作为釉下颜料，烧制成功青花陶器，这在陶瓷装饰上是一个贡献。
当时商人也一定会设想，并尝试带上钴料，和适宜伊兰欣赏需求的式样，到我国订烧瓷器。
而这些钴料，便是从萨马拉取得。
萨马拉在古代的发音，一直是srr，古希腊文写为sou，拉丁文写为suere，叙利亚文是sur。
我国早期青花使用的进口料，为苏麻离青、苏渤泥青！
这发音与萨马拉，及当时普遍使用的叙利亚“sur”这个地名发音相同。
萨马拉富有钴矿，又是大量生产釉下青花陶瓷的制瓷中心，同时又距我国唐宋以来，特别是元明青花瓷贸易的最终目的地和集散地巴格达十分接近。
明万历十七年王世懋《窥天外乘》记载：“……官窑，我朝则专设于浮梁县之景镇，永乐、宣德间，内府烧造，迄今为贵。以苏麻离青为饰，以鲜红为宝。”
万历十九年高濂《遵生余笺》亦有：“宣窑之青乃苏渤泥青”的记载。
随后的数百年，关于苏麻离青屡有著录，这也就不能简单地认为是一个巧合或推测。
具体是什么时间，钴蓝料被商人带到我国不得而知。
但从元代以及明洪武、永乐、宣德等，我国早期青花瓷特殊的发色，并结合文献及现代化学分析，可以明证苏麻离青即是来自伊拉克萨马拉的钴蓝料。
从考察土其伊斯坦布尔托普卡比宫藏，我国元代青花瓷，特别是那浓烈的波斯细密画风格和其优秀的质量，以及我国境内博物馆所藏，大部分元代青花瓷质量多不可与之比拟，也可证实，当时景镇是用来料按订单加工，并精选上乘品质的器物用于出口。
来自萨马拉的青花原料，也就被以产地名称，叫做苏麻离、苏渤泥。
直至几个世纪后的今天，我们仍把它作为早期青花瓷进口青料的特称。
所以，想要真正的苏麻离青，并不难找，因为伊拉克那边的储量十分丰富。
得到那边的原矿不难，难得是古法处理工艺。
一种钴蓝料，得到了并不是立即要用，肯定需要处理的。
这一点不管古今，都是一样的。
古法工艺一般人得不到，很多也已经失传。
所以景镇那边想要复烧，就算有了合格的麻仓土，他们也需要大量时间，来研究现代挖出来的苏麻离青矿料，怎么处理才会有着古代人烧制元青花的特征。
而陈文哲就不用这么麻烦，因为他能够直接得到苏麻离青料的处理方法。
到了现在，他可以说，已经把古法复烧元青花的所有关节，全部打通。
从景镇那边购买苏麻离青料和高岭土，直接按照元代工艺处理之后，就可以直接和泥、制胚。
他都不用去伊拉克那边购买，直接从景镇就可以得到他想要的一切。
有了合适的原材料，加上元青花工艺上的特殊性，陈文哲已经十分熟悉，毕竟前面已经仿制过元青花鬼谷子大罐。
这时，现在再做一些牡丹纹的器型，肯定不如鬼谷子大罐来的困难。
“先做一件双葫芦牡丹纹瓶！”很快，陈文哲就有了决定。
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