第023章 壶中宝？
“怎么回事？
“这宝光怎么突然自己冒出来了？
“还是一团青色宝光？”
执壶上方三寸处突然出现的青色宝光，着实让沈愈呆住了。
因为这是他根本没有预料到的。
此时的沈愈虽然能做到表面不动声色，但心中已在飞快计算宝光出现的各种原因。
凝神注视古玩十秒钟以上会出现宝光，这一点沈愈已经完全知晓。
但青色宝光明明应该出现在明代古玩上才对啊？
手中这只银质执壶，以沈愈的经验来看，无论是从器型还是在纹饰上分析，都应该是清咸丰到光绪这段时间的。
所以，纵然出现宝光也该是蓝色宝光才对。
并且宝光大小也不对。
这只银质执壶虽然是鸳鸯壶，但因为品相一般，最多也就是四千块出点头的样子。
就算碰到极其喜欢清代老物件的藏家，往最高处说，五千块也到顶了。
按照沈愈的经验，这不该有宝光出现。
因为古玩宝光的出现，古董价值必然要超过万元。
更让沈愈难以理解的是，这只银质执壶所凝结的光团竟然如同蚕豆般大小。
与钱老那枚青田灯光冻印章出现的宝光比起来不相上下。
甚至还要大上那么一点。
这怎么可能呢？
要知道钱老那枚青田灯光冻印章的市场价格至少也是百万元起步。
难道这银质鸳鸯执壶比灯光冻印章还贵？
不可能，怎么想也不可能的。
从青色光团的出现到现在说起来繁复，但实际上也不过是几秒钟的时间。
沈愈一边装作随意把玩手中的这只银质执壶，一边继续想着各种可能导致宝光出现的原因。
宝光的出现必然有其原因，这一点是毋庸置疑的。
这也是沈愈用店里数百件古玩，以及钱老的青田灯光冻印章做实验得出来的结论。
而这只银质执壶不值钱，起码不如钱老那枚印章值钱，也不需要怀疑。
沈愈打小接触古玩，现在更是开了自己的古玩店铺，市面上各种古玩的价格可说是了如指掌。
此银质鸳鸯执壶顶天了也就卖五千块钱，还得碰上那种不差钱并且特别喜欢老银器的藏家。
若是碰到买也可以，不买也可以的藏家，四千块是极限，往上多一百都不可能。
“既然执壶本身不值钱，难道是这执壶内部另有乾坤？
“就如同古玩行中广为流传的画中画，瓷中宝，肚中宝一般？
“壶中藏着其它宝贝？”
当沈愈看到高瘦摊主小摊上那最显眼的大肚子粉彩九桃天球瓶时，他的双眸猛的亮了起来。
沈愈自十六岁在东牛观古玩市场淘到人生第一件古玩清代黄花梨笔筒时起。
各种“画中画”，“肚中宝”，“壶中宝”之类的捡漏传说就不停的往他耳中钻。
到了沈愈高中寒暑假开始摆包袱摊以藏养藏后，听到的这类捡漏奇闻就更多了。
所谓“画中画”并不是说画上的内容是场景中挂着一副古画，而是真实的画纸之下藏着另外一张完全不同的字画。
比如古代某人得到一张画圣吴道子的水墨山水真迹，但他又不想其他人知道，只想将这幅真迹留给后人，于是就选择重新装裱做一副画中画出来。
具体步骤就是将另外一张画工稍显粗糙，笔法却有可取之处的山水画覆盖住画圣的真迹。
这样就算有人看到也只是以为这是一张普通画家的作品，但因为画有可取之处又不会随意丢弃或者毁坏，这样的画中画就可以安稳的保存下来了。
只是沈愈对这种传说并不相信，要说明清画家的作品装裱成画中画还有可能，什么画圣吴道子的就纯属无稽之谈了。
古画能千年流传靠的是历任藏家的精心保管与多次的装裱。
要是无人保养，画早就成碎纸一堆。
要知道明代的绢到了清代已经烂成渣了，何况是唐代的？
“肚中宝”与画中画类似，也叫作像中宝，就是佛像肚子中另有乾坤，里面藏着其它古玩小件真品。
最后就是这“壶中宝”了。
壶指的就是金银器类的酒壶以及铜制酒壶，里面也是藏着古玩小件，比如玉佩，挂坠，戒指，手镯等等。
壶中藏宝沈愈亲身经历过一次。
那是去年的端午节，沈愈当时还在宝玉轩工作。
那次的经历沈愈现在仍然记得清清楚楚，上午十点他去店里的地下保险库取一个客户预定的清代紫砂壶。
能放在宝玉轩地下保险库的古玩至少是价值三十万以上的，剩下的普通古玩都是在店里架子上摆放。
这件紫砂壶不是凡品，乃是清代制壶一代宗师陈鸣远的作品。
陈鸣远，号鹤峰，亦号壶隐，又号石霞山人，为一代紫砂巨匠。
出身制壶世家，活跃在康雍年间，其亲手所制的精品紫砂壶，在拍卖会上往往能拍出数百万的高价。
沈愈要取的这件紫砂莲子壶虽然是陈鸣远的早期作品，壶身上也有一处残缺，但亦是五十万的价格卖出。
只是店里同事给沈愈的信息不对。
紫砂壶明明是在第六排博古架的第二层，同事录入电脑时却是录在了第二排的第六层。
沈愈来的时候就觉得不对劲。
因为紫砂壶是易碎物，放在高处是大忌，怎么可能摆到第六层去？
纵然博古架下铺的全是柔软的地毯，也不应该放在高处的。
果不其然，沈愈踩在木梯上观察第二排博古架第六层时，根本就没有什么紫砂壶，全部是一排金质酒壶。
本来沈愈想回店里重新查找储存目录，却是无意发现其中一个金质镶宝石执壶摆放的位置不太对。
其镶宝石的部位紧紧贴墙，这样很容易导致取壶时出现壶身划伤的情况，进而影响售价。
沈愈责任心很强，并且这是褚耀宗的店铺，褚耀宗对他视若子侄，既然看到了就没有不管的道理。
沈愈踩着木梯将金质镶宝石执壶重新摆好后，又发现了其中一个金质执壶的壶柄好像沾染了些油漆。
这个发现让沈愈皱了皱眉，按理说保存在地下保险库的物件，肯定是经过清理清洁的，这种带油漆的执壶怎么会进入保险库呢？
执壶是金子做的，又不是瓷器，沾了油漆擦洗掉就是，对物件本身不会产生任何伤害。
况且给执壶拍高清照片制作古玩相册的时候，这明显是减分项啊？
顾客看了之后脏兮兮的可能就不会买了。
哪知沈愈刚拿起金质执壶的壶柄，却是在木梯上一脚踩空了。
博古架高达两米半，木梯也高一米八，执壶与沈愈一同摔下的同时先飞了出去。
第一次是碰到了保险库的青石墙面，接着又摔到了没有铺设地毯的角落。
执壶壶盖早就不知蹦到哪里去了，最让沈愈惊奇的是，一枚用金箔包着的玉牌竟然也自壶口飞了出来。
沈愈捡起来一看，是一枚羊脂白玉的子冈牌，背面雕琢的是亭中对弈图，正面则是琢了一首无名诗词。
原来，子冈牌被金箔紧紧包裹后被一种特殊的粘胶紧紧粘在执壶的底部。
因为金箔上还刻有执壶制作匠人的名字，就算用强光手电照射也只以为是制作工艺的问题，不会想到竟然是有人故意藏的壶中宝。
之后，子冈牌被褚耀宗贴身收藏，另外给了沈愈五十万作为奖励。
想到这里，沈愈打开了鸳鸯壶的壶盖，往里看了看，黑漆漆的根本看不出什么来。
既然如此，那壶中可能真是另有乾坤了。
沈愈有心想用包里的强光手电照一下，但又怕摊主起疑心。
毕竟不过一个银质酒壶罢了，要是检查步骤过多，对方精明似诡，疑心上来了，说不卖可能就不卖了。
“算了，还是先买下来再说，大不了回去慢慢研究。
“若是对方出什么幺蛾子，突然不卖了，那可就算是漏宝了。”
想到这里，沈愈语气平淡的开口道“老板，你这只银质鸳鸯执壶的市场价在三千五百块到四千块的样子。
“踩坏你的物件有我们的不对之处，但这件事情的发生你也有错。
“若是你不把这执壶摆在过道上，我小妹也不会崴脚。
“这样吧，我给你三千块。
“你愿意我就点钱把酒壶买走，你若不愿意咱们就一起去管理处说说情况，让管理处的人给评评理。”
。
“这宝光怎么突然自己冒出来了？
“还是一团青色宝光？”
执壶上方三寸处突然出现的青色宝光，着实让沈愈呆住了。
因为这是他根本没有预料到的。
此时的沈愈虽然能做到表面不动声色，但心中已在飞快计算宝光出现的各种原因。
凝神注视古玩十秒钟以上会出现宝光，这一点沈愈已经完全知晓。
但青色宝光明明应该出现在明代古玩上才对啊？
手中这只银质执壶，以沈愈的经验来看，无论是从器型还是在纹饰上分析，都应该是清咸丰到光绪这段时间的。
所以，纵然出现宝光也该是蓝色宝光才对。
并且宝光大小也不对。
这只银质执壶虽然是鸳鸯壶，但因为品相一般，最多也就是四千块出点头的样子。
就算碰到极其喜欢清代老物件的藏家，往最高处说，五千块也到顶了。
按照沈愈的经验，这不该有宝光出现。
因为古玩宝光的出现，古董价值必然要超过万元。
更让沈愈难以理解的是，这只银质执壶所凝结的光团竟然如同蚕豆般大小。
与钱老那枚青田灯光冻印章出现的宝光比起来不相上下。
甚至还要大上那么一点。
这怎么可能呢？
要知道钱老那枚青田灯光冻印章的市场价格至少也是百万元起步。
难道这银质鸳鸯执壶比灯光冻印章还贵？
不可能，怎么想也不可能的。
从青色光团的出现到现在说起来繁复，但实际上也不过是几秒钟的时间。
沈愈一边装作随意把玩手中的这只银质执壶，一边继续想着各种可能导致宝光出现的原因。
宝光的出现必然有其原因，这一点是毋庸置疑的。
这也是沈愈用店里数百件古玩，以及钱老的青田灯光冻印章做实验得出来的结论。
而这只银质执壶不值钱，起码不如钱老那枚印章值钱，也不需要怀疑。
沈愈打小接触古玩，现在更是开了自己的古玩店铺，市面上各种古玩的价格可说是了如指掌。
此银质鸳鸯执壶顶天了也就卖五千块钱，还得碰上那种不差钱并且特别喜欢老银器的藏家。
若是碰到买也可以，不买也可以的藏家，四千块是极限，往上多一百都不可能。
“既然执壶本身不值钱，难道是这执壶内部另有乾坤？
“就如同古玩行中广为流传的画中画，瓷中宝，肚中宝一般？
“壶中藏着其它宝贝？”
当沈愈看到高瘦摊主小摊上那最显眼的大肚子粉彩九桃天球瓶时，他的双眸猛的亮了起来。
沈愈自十六岁在东牛观古玩市场淘到人生第一件古玩清代黄花梨笔筒时起。
各种“画中画”，“肚中宝”，“壶中宝”之类的捡漏传说就不停的往他耳中钻。
到了沈愈高中寒暑假开始摆包袱摊以藏养藏后，听到的这类捡漏奇闻就更多了。
所谓“画中画”并不是说画上的内容是场景中挂着一副古画，而是真实的画纸之下藏着另外一张完全不同的字画。
比如古代某人得到一张画圣吴道子的水墨山水真迹，但他又不想其他人知道，只想将这幅真迹留给后人，于是就选择重新装裱做一副画中画出来。
具体步骤就是将另外一张画工稍显粗糙，笔法却有可取之处的山水画覆盖住画圣的真迹。
这样就算有人看到也只是以为这是一张普通画家的作品，但因为画有可取之处又不会随意丢弃或者毁坏，这样的画中画就可以安稳的保存下来了。
只是沈愈对这种传说并不相信，要说明清画家的作品装裱成画中画还有可能，什么画圣吴道子的就纯属无稽之谈了。
古画能千年流传靠的是历任藏家的精心保管与多次的装裱。
要是无人保养，画早就成碎纸一堆。
要知道明代的绢到了清代已经烂成渣了，何况是唐代的？
“肚中宝”与画中画类似，也叫作像中宝，就是佛像肚子中另有乾坤，里面藏着其它古玩小件真品。
最后就是这“壶中宝”了。
壶指的就是金银器类的酒壶以及铜制酒壶，里面也是藏着古玩小件，比如玉佩，挂坠，戒指，手镯等等。
壶中藏宝沈愈亲身经历过一次。
那是去年的端午节，沈愈当时还在宝玉轩工作。
那次的经历沈愈现在仍然记得清清楚楚，上午十点他去店里的地下保险库取一个客户预定的清代紫砂壶。
能放在宝玉轩地下保险库的古玩至少是价值三十万以上的，剩下的普通古玩都是在店里架子上摆放。
这件紫砂壶不是凡品，乃是清代制壶一代宗师陈鸣远的作品。
陈鸣远，号鹤峰，亦号壶隐，又号石霞山人，为一代紫砂巨匠。
出身制壶世家，活跃在康雍年间，其亲手所制的精品紫砂壶，在拍卖会上往往能拍出数百万的高价。
沈愈要取的这件紫砂莲子壶虽然是陈鸣远的早期作品，壶身上也有一处残缺，但亦是五十万的价格卖出。
只是店里同事给沈愈的信息不对。
紫砂壶明明是在第六排博古架的第二层，同事录入电脑时却是录在了第二排的第六层。
沈愈来的时候就觉得不对劲。
因为紫砂壶是易碎物，放在高处是大忌，怎么可能摆到第六层去？
纵然博古架下铺的全是柔软的地毯，也不应该放在高处的。
果不其然，沈愈踩在木梯上观察第二排博古架第六层时，根本就没有什么紫砂壶，全部是一排金质酒壶。
本来沈愈想回店里重新查找储存目录，却是无意发现其中一个金质镶宝石执壶摆放的位置不太对。
其镶宝石的部位紧紧贴墙，这样很容易导致取壶时出现壶身划伤的情况，进而影响售价。
沈愈责任心很强，并且这是褚耀宗的店铺，褚耀宗对他视若子侄，既然看到了就没有不管的道理。
沈愈踩着木梯将金质镶宝石执壶重新摆好后，又发现了其中一个金质执壶的壶柄好像沾染了些油漆。
这个发现让沈愈皱了皱眉，按理说保存在地下保险库的物件，肯定是经过清理清洁的，这种带油漆的执壶怎么会进入保险库呢？
执壶是金子做的，又不是瓷器，沾了油漆擦洗掉就是，对物件本身不会产生任何伤害。
况且给执壶拍高清照片制作古玩相册的时候，这明显是减分项啊？
顾客看了之后脏兮兮的可能就不会买了。
哪知沈愈刚拿起金质执壶的壶柄，却是在木梯上一脚踩空了。
博古架高达两米半，木梯也高一米八，执壶与沈愈一同摔下的同时先飞了出去。
第一次是碰到了保险库的青石墙面，接着又摔到了没有铺设地毯的角落。
执壶壶盖早就不知蹦到哪里去了，最让沈愈惊奇的是，一枚用金箔包着的玉牌竟然也自壶口飞了出来。
沈愈捡起来一看，是一枚羊脂白玉的子冈牌，背面雕琢的是亭中对弈图，正面则是琢了一首无名诗词。
原来，子冈牌被金箔紧紧包裹后被一种特殊的粘胶紧紧粘在执壶的底部。
因为金箔上还刻有执壶制作匠人的名字，就算用强光手电照射也只以为是制作工艺的问题，不会想到竟然是有人故意藏的壶中宝。
之后，子冈牌被褚耀宗贴身收藏，另外给了沈愈五十万作为奖励。
想到这里，沈愈打开了鸳鸯壶的壶盖，往里看了看，黑漆漆的根本看不出什么来。
既然如此，那壶中可能真是另有乾坤了。
沈愈有心想用包里的强光手电照一下，但又怕摊主起疑心。
毕竟不过一个银质酒壶罢了，要是检查步骤过多，对方精明似诡，疑心上来了，说不卖可能就不卖了。
“算了，还是先买下来再说，大不了回去慢慢研究。
“若是对方出什么幺蛾子，突然不卖了，那可就算是漏宝了。”
想到这里，沈愈语气平淡的开口道“老板，你这只银质鸳鸯执壶的市场价在三千五百块到四千块的样子。
“踩坏你的物件有我们的不对之处，但这件事情的发生你也有错。
“若是你不把这执壶摆在过道上，我小妹也不会崴脚。
“这样吧，我给你三千块。
“你愿意我就点钱把酒壶买走，你若不愿意咱们就一起去管理处说说情况，让管理处的人给评评理。”
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